看《紙紮秘術》中，凡立體紙人，左不過兩種做法。
一種是紮紙法。用竹篾做骨，紙張做皮，紮出紙人來。適用於體型稍大，且有一定活動性要求的紙人。
另一種則是貼紙法。剪幾百個人形紙片人，把它們緊緊的粘合在一起，讓它從單薄的紙張，變成實心有厚度的紙人，再稍作雕琢。這種適合體型比較小，且不需要活動的紙人。
替位紙人、替傷紙人、替命紙人需要的紙人，都是小紙人，而且本身即使點後，也擁有不了行動能力，用貼紙法比較合適。
先剪人形小紙片。
第一次做，宋妙竹沒什麼信心。
好在這個紙人雖然需要做到與她有幾分形似或者神似，但是卻不要求她一氣嗬成。
所以她一開始就把人形紙片儘量剪得大了些，給後麵留足了改動的餘地。
也沒有給按貼紙法講的，每個紙片人都比前麵那個小一圈，最後貼到一起，變成一個圓乎的紙人。
她每個人形紙片都剪得差不多大，或者說，隻有更大，沒有更小。
等剪了一大堆紙人了，就把它們一個個用漿糊粘到一起。
對了，還得拿一小截剛掉的頭發，夾到最中間的兩片紙人裡黏住。
最後粘出來，厚度是有了，但是邊緣層次不齊，有的格外突出，有的少了一截。
這時候，她提前留了餘地的好處就顯出來了。
等漿糊乾了以後，她用小刀一點點的修，最終也變成了《紙紮秘術》中說的，腦袋圓圓，身體圓圓的立體紙人。
學做紙衣以來，她學到的最有用的技巧就是，技術不行的時候，就多留一些修改的餘地，改一次不行改第二次第三次。
有耐心一點，慢慢來，總能接近心目中所想的樣子的。
但是現在這個樣子，隻是立體紙人剛做出來，最原始的樣子。
離真正能用來做替位紙人還差得遠呢！
至少得和她有一絲神似，替位點靈之法才能成功。
關於這一點，《紙紮秘術》中說的就比較模糊了。
畢竟每個人長得都不一樣，做出的替位紙人也不會完全一樣。
厲害的紙紮匠，可能就畫龍點睛的一個點綴，就能找出那一點神似。
宋妙竹顯然還是不夠格的。
水平不夠，細節來湊。
她直接搬了個穿衣鏡到紙紮工作間來，照著自己現在的樣子來做紙紮。
黑色的長直發，就把黑色的紙撚成一根根的細條貼上去，然後捋到腦後紮成一個馬尾。
白t恤就用白紙做一件紙衣給紙人穿上。
牛仔褲、鞋子，宋妙竹儘量都還原了自己平時常穿的款式。
連自己身上臉上的痣她都找出來，點到了紙人身上對應的位置上。
眉眼嘴唇的大小和位置宋妙竹把握不好，她就想了一個法子，用尺去量自己的眉眼間距，嘴唇弧度。
然後算出比例來，等比例縮小，再畫到紙人的臉上。
每一筆的長短粗細角度，都精確到了小數點後兩位。
照理來說，絕對能和她有幾分相似的。
她拿著紙人，對著鏡子看，和鏡子裡的她發型像，衣服像，眉眼也越看越像。
最後她高強度的做了幾天陰紙衣，增長了一些靈力，感覺靈力水平差不多夠後，就自信的調動靈力，用替位點靈之法，在紙人身體各處注入了靈力點靈。
一直到靈力幾乎被抽空了九成九，點靈終於結束。
然後無事發生，沒有像《紙紮秘術》中說的一樣，與它產生某種聯係。