?求救的人們》在歐洲的影響，絲毫不遜於當初的《色部電影給歐洲浮華虛假的電影帶進了真實、質樸的風氣，贏得了一批電影新銳的熱烈追捧，他們以此為武器，開始向陳舊的老電影敘述模式起挑戰，不僅極大地推動了已經顯示出疲態的歐洲各國的先鋒電影運動，更對電影界那些剛剛走上電影道路的毛頭小夥子們產生了深遠的影響。/。\\在意大利，這種影響像火種一樣深深地紮下根來，以至於後來，四五十年代開始的新現實主義運動，更是將這部電影看成是他們的來源，將我看成是他們的導師，當然，這是後話。
我收到的眾多歐洲電影界的來信中，有印象主義、現實主義、達達主義、表現主義、抽象主義等等各個電影流派的代表導演，他們紛紛來信祝賀我拍攝了一部傑作。
除此之外，我還收到了一些年輕人的來信，其中一些人的署名，讓我很是又驚又喜。
我看著手裡的信封，上麵的不少名字，看起來是那麼的熟悉。
“不會真的是這些人吧？！”我喃喃道。
不過在讀完之後，我確定這些人，是曆史上的一個個nB人物。
一封上麵畫著一個陰森森搞笑骷髏格子的信封裡，來信人這樣寫道：“尊敬的安德烈《求救的人們》看過了許多遍，我是一個普通的蔬菜批商的兒子，現在從事電影的編劇和美術等工作，在這些工作中，我原來對於電影的那份**也被慢慢地消磨殆儘，可在我即將放棄這份職業誓一輩子和電影斷絕關係的時候，你的電影，讓我振奮異常，讓我知道什麼是真正的電影藝術，什麼是一個電影人追求的夢想，現在我正在著手拍攝一部極其平凡的小電影，也許我這一輩子都不會走出倫敦這個小城區，沒有人多少人認識我，但是我要說，這個選擇我無怨無悔，是你，堅定了我走下去的信心，向你致敬。”
落款是：“阿爾弗萊德
那個生在英國，卻在好萊塢闖出名堂，最後成為世界懸疑片一代宗師拍出《三十九級台階》、《後窗》、《鳥》、《西北偏北》等不朽經典的希區柯克！
不過他現在一點名氣都沒有，在倫敦的一個小電影廠跑龍套，乾著美術、編劇等一些雜事，前途“黑暗”。
可我知道這個人的價值！看到後來被世人奉為大師的人寫這樣的信給自己，的確是一大享受。
在同樣的觀眾來信中，法國人最多，畢竟電影從那裡誕生，法國人的電影欣賞能力絕對世界一流，這些來信中，有兩封信引起了我的注意。
兩封來信用法國人特有的文雅文風向我表達了他們對我的尊敬，對於我的電影的無限喜愛，這兩個人，一個是後來被法國人成為“電影導演中的詩人”開創了法國詩意電影傳統的讓事大師拍出《遊戲規則》、《大幻滅》的讓
如今剛二十出頭的讓在給我的來信中對於《色戒》和《求救的人們》中的一些拍攝風光、展現人的內心以及人與大自然聯係的鏡頭十分地感興趣，他稱這些鏡頭中蘊藏著“迷人的詩意”，並告訴我他決定辭掉工作現身電影事業，爭取有一天自己拍出法國版的《色戒》或者《求救的人們》。
“原來讓信，我啞然失笑，這玩笑可開得大了。
不過無論怎麼說，讓電影思想：詩意，曆史上，他也是這麼做的。
與維果相比，讓家，父親是著名的畫家，3o多歲的他現在已經導了幾部小成雖然影響不大，但是也算是有了一點小名氣。
他熱情洋溢地寫了整整2o頁，把我的兩部電影從頭到尾:了一遍，對電影的結構和敘述方式給予了極高的評價，對兩部電影讚不絕口，甚至稱我為“自電影誕生一來，少有的藝術大師！”
歐洲的來信中，還有封來信也讓我吃驚不小，寫信的人對於《求救的人們》十分感興趣，稱它是“一部真正的電影”，他把電影看作是記錄社會記錄曆史的工具，對於《求救的人們》這部電影帶有的寫實風格大加讚賞，稱呼我為他的老師。
這個人，叫伊文思！
那個拍出《雨》、《橋》後來在抗戰的時候來到中國拍出《四萬萬人民》的紀錄片大師，伊文思！
這些後世一個個聲名顯赫的人，現在隻不過是些小蝦米，有的連蝦米都算不上，但是他們的來信，讓我極為開心。能得到他們的稱讚，看著他們稱自己為老師，實在太有成就感
我一一給他們回了信，並在信中熱情地邀請他們到美國到夢工廠來。這些人無論其中的哪一個，都是無價之寶呀。
在我拍《吸血鬼德古拉》的這兩周，好萊塢的各大電影公司也沒有閒著，看到《求救的人們》大賣特賣，口碑良好，很多公司紛紛推出跟風之作，哥倫比亞、環球、華納、派拉蒙這些大公司不說，竟然連聯美都在計劃拍一部題材和《求救的人們》相近的展現製鞋工人的電影，這部電影的名字，聽說叫《鞋廠工廠》，導演由卓彆林親自擔任。
聽到了這個消息，我隻能咧了咧嘴一笑了之。曆史上，卓彆林從來沒有拍過這樣一部電影。
眾多的公司之中，隻有米高梅沒有跟風，他們投資巨大的《華盛頓》幾乎和《吸血鬼德古拉》同時開拍，由西席馬爾斯科洛夫和梅耶為了這部電影卯足了勁，聲稱一定要讓這部電影載入史冊，並公開宣稱要與夢工廠的新電影“做個友好的競賽”。
在公司休息的一兩天，我也沒怎麼閒著，把這些亂七八糟的事情處理完了，就再次投入到電影的拍攝當中去。
31o。海盜巷。
一條不長的街道被改裝成二十年前的模樣，群眾演員們穿上那個時代的衣服，扮演街道上的各種身份的行人。我花了8美元把街道改造了一遍，不僅僅是街道，連兩邊的房子都被我恢複了曆史原貌，電影裡有不少戲份要在這裡拍攝完成。
我穿著極其講究的禮服，帶著夾鼻的高級琥珀眼睛，挺著高高的禮帽，手裡拿著黑色的拐杖，披著金黃色的被燙卷了的長，站在街邊等待開拍。
這場戲，講的是德古拉把布特關進城堡之後，從羅馬尼亞來到了19oo年的洛杉磯，他急不可待地尋找愛+.她。這個時候，德古拉風度翩翩，氣質高貴，英俊瀟灑，他給愛倫打招呼，尾隨她，和她聊天，帶她看戲，愛倫雖然開始對他很排斥，但是很快被這個男人的魅力吸引住了，更重要的是，她覺得自己和麵前的這個男人似曾相識，每次一見到他，她的內心就一片甜蜜，哪怕是分彆開極短的時候，也飽受煎熬。
“老板，你這打扮，你這造型，嘖嘖，以後估計全美國的女人都會抱著你的照片入睡！”斯登堡上下左右把我打量了一番，笑道。
“滾！這衣服有點緊，我氣得快喘不過來了，去，準備好了就趕緊開始！”我怒道。
斯登堡跑到攝影機後麵，調整了一下機位，衝我做了一個手勢：“開拍！”
街道上的群眾演員頓時走動起來，叫賣聲，談笑聲嘈雜而來，一個2o年前的市場，生動地出現在鏡頭裡。
愛倫穿著一身綠色的裙子，手裡拎著一個籃子在街上走。籃子裡蘋果的特寫，然後是她的手。
接著是另一架攝影機的大全景，街道的另一邊，一個男子站在人群中凝望著她。
近景，德古拉的臉。他從眼鏡後麵觀察著愛倫的一舉一動，帶著幾絲興奮和愛意。他穿過人群走過去，來到了愛倫的背後。
他問她最近的電影院在那裡，那種新興的街頭雜耍魔術，愛倫告訴了他，但是他仍然跟在她的身後。
愛倫惱怒地讓他走開，德古拉隻是微笑著向她介紹自己，然後問她的名字。
愛倫告訴德古拉她已經有了未婚妻，如果他不走的話，她會叫警察。
德古拉臉上始終都帶著那迷人的微笑，他邀請愛倫看電影，但是愛倫拒絕了。