格蘭特嘿嘿一笑：“你整天就窩在辦公室裡，下班就回家，怎麼會知道！我可是來了好多回了！我可告訴你，像安德烈這種一毛不拔的人肯舍得請我們到這種地方來，機會絕對是屈指可數，你可得把握住。我今天呀，非得把這裡吃它個底朝天不可！”
格蘭特說完，第一個走進了大門。
海斯和我相視一笑，跟在了他的後麵。
這家餐廳是市****旁邊比較有檔次的餐廳，雖然比不上帝國酒店和羅馬假日，但是在好萊塢的食客當中，也是數得著的，裡麵的布置是地道的西班牙風情，火辣熱烈，並且有很多西班牙人的表演，七層的建築下麵三層是餐廳，上麵四層提供各種娛樂，從賭博到**樂子，應有儘有。
這家餐廳最出名的，不是它的菜，也不是它提供的各種****，而是它一天隻接待200客人，之後來的人，哪怕你再有錢，也會被拒之門外。
三個人一前兩後進了餐廳，格蘭特就徑直向****台走去。看來他是經常光顧這家餐廳的老手。
在日光海岸，是不允許你自己**位子的，必須用****生帶領，這個鬼規矩，我第一次來的時候就極其不適應。
我們來的很巧，二樓的靠窗處還有一個好位子，加上格蘭特和這裡的****生很熟，所以我們三個人便在窗戶旁邊盤踞了下來。
地下是個庭院，布置的相當的精致，有大大的遊泳池，有各種漂亮的植物，一群群身材火辣容貌絕佳的**人在下麵談笑嬉戲，她們化著精致的妝，身上穿著的也都是極富有挑逗**的衣**，樓上的客人如果看中了其中的一個，便可以告訴****生，****生會把她們叫上來，客人便可以把她們帶到樓上。
格蘭特是個老沒正經的人，雖然從沒**過帶**人上樓的事，但是嘴**子可是一點都不閒著，點完了菜就一邊看著下麵的**人一邊指指點點，評論哪一個漂亮哪一個風**，一邊說一邊直咂吧嘴。
海斯和他簡直就是兩種類型的人，目不斜視，隻顧低頭喝著杯子裡的飲料。
“格蘭特，八月一號公映的除了我們的電影，還有沒有其他的？”看著海斯尷尬的神情，我趕緊**話題讓格蘭特停止對那些**人的評論，他再這麼說下去，估計海斯連飯都吃不穩當。
格蘭特悻悻地收回目光，看著我，搖了搖頭：“好像是沒有。”
“你看**人看糊塗了吧！誰說沒有，昨天不是剛?*徊康纈吧甌ü橙掌詰穆穡俊焙Ｋ狗爍窶繼匾謊邸?br/
格蘭特聳了聳肩：“我不知道呀，我沒有收到什麼電影申報呀？！”
海斯拍了拍腦袋：“是我忘了，我原來想讓人給你送去了，後來事情一多就忘記了。”
“海斯先生，哪部電影呀？！”我問道。
海斯笑了笑：“一部派拉蒙公司的******，是該公司旗下的一個三流小製**人推薦的，叫什麼《摩阿拿》，你聽聽這個名字，像電影的名字嗎，影**的投資成本估計連5美元都要不了，十分的粗糙，拍攝的是一個島上居民的生活，簡直就是野蠻人的畫冊，裡麵充斥著一些自然奇觀，在他們的宣傳冊上竟然寫著‘海外群妖的島上生活’，就是一部徹頭徹尾的為了賺錢而趕拍的垃圾。”
海斯邊說邊搖頭，絲毫沒有注意到坐在他旁邊的我的變化。
我已經懵了，徹底懵了。
《摩阿拿》！這部電影我可是聽說過無數次了！
“海斯先生，這部電影，不，這部作品的導演，不，這部作品的作是不是叫弗拉哈迪？”我結結巴巴道。
說弗拉哈迪的作品是電影，是不確切的，正像說他是導演一樣。
海斯驚訝地看著我：“你怎麼知道？！”
暈！在後世，隻要提起
迪，對電影稍微了解的人，誰不知道？！
大名鼎鼎的紀錄**之父！被定義為紀錄**鼻祖的大神級的人物！我能不知道嗎？！
弗拉哈迪祖先是冰島人，後來搬到了美國。1896年，12的弗拉哈迪跟著父親的雨湖地區開采金礦，父親把他送到礦產學院，但是他沒有能夠畢業。1910年到1916年+攝了一組關於**斯基摩人的膠**，但是後來這些膠**被意外****。1920年，弗拉哈迪受到巴黎的****商雷維隆兄弟的資助，帶著兩架攝影機再次前往加拿大哈德森灣拍攝一部反應北極生活的影**。
1920年，在好萊塢流行著一些反應喜歡看裡麵與自己仿佛兩個世界的人的生活。弗拉哈迪之所以拍攝這部電影，完全是賺點小錢花，但是他自己沒有想到這部電影給後世帶來的******的影響。
1922年，弗拉哈迪的這部電影完成.賣給派拉蒙公司行，但是人家對他這麼個沒有多少劇情也不能逗人樂的東西不感興趣，所以便拒絕了他。關鍵時候，又是雷維隆第兄弟資助了他，他們出錢租下了紐約的國會大廈劇院，並且出錢為這部電影做了宣傳，結果，映的第一周，《北方納努克》就賺下43000美元。
這部電影在當時形成了轟動，在很多國家放映都取得了成功，觀眾喜歡裡麵展示出來的那種異常真實的生活，看厭了攝影棚裡布置的粉飾造作的精製電影，這種雖然粗糙但是閃現著真實光芒的活力四**的新的電影方式，贏得了他們的衷心喜歡。
與此同時，弗拉哈迪的卓越的藝術天分，儘管沒有引起好萊塢電影公司老板的注意，但是卻在一小部分藝術電影**好那裡，得到了承認，他電影中彌漫的那種深刻、真實，那種以以往所有電影都不同的眼光，讓很多藝術電影的**好們大為驚歎，他們認為弗拉哈迪讓人用一種全新的電影眼光重新看待這個世界，雖然他們不知道弗拉哈迪的電影早已經不是傳統意義上的電影而是紀錄**，但是他們知道這個人對於電影史的價值。
後來曆史的展，證明了他們的看法。弗拉哈迪定下來的電影拍攝準則，成了紀錄**的法典。至於他本人，除了被人稱為紀錄**之父之外，更是被紀錄電影人看成了不可超越的神。
當然，這些都是後話。
如果我記得沒錯的話，《摩阿拿》這部電影弗拉哈迪早在1925就開始拍攝了。《北方納努克》的成功，讓當初拒絕弗拉哈迪的派拉蒙公司後悔不已，他們的一個製**人找到弗拉哈迪，塞給了他一筆錢，讓他想去哪就去哪，隻要給他們帶回來一部和《北方納努克》一樣的電影就行了。
派拉蒙這樣做，完全是因為他們看到了《北方納努克》掙到了錢，眼裡隻有錢，是派拉蒙人的一貫作風，藝術**在他們眼裡可有可無，但是賺錢是必須的。弗拉哈迪帶著攝影小組來到了一個島嶼上，便拍攝了這麼一部電影。
結果是，這部電影沒有為派拉蒙公司掙到錢，弗拉哈迪也因此受到了訓斥，但是這部電影產生的影響，是極其深遠的，它甚至和《北方納努克》一起稱為了紀錄電影的豐碑。當然，弗拉哈迪的藝術天分是它後被人稱頌的關鍵，而讓後人對這部電影印象深刻的是，一代紀錄**大師格裡爾遜在評價這部電影的時候，第一次稱呼這種方式的電影為紀錄**。這個詞語一直延用下去，開辟了一條和傳統電影迥異的道路。
不過在1926年的好萊塢，弗拉哈迪|L的電影理念，在這裡行不通，對於電影公司的老板來說，一個不能賺錢的導演，無論他多麼的優秀，他們也是不會出錢養他的。所以當海斯聽我一下子說出這部電影的作名字的時候，他感到萬分驚訝也就不足為奇了。
“安德烈，這部電影連我都沒有聽說過，你這麼會知道？在說這個人也是個小人物呀。”格蘭特也很是好奇。
我聳了聳肩：“我和你們這些老爺們不一樣，你們整天坐在辦公室裡等待彆人送上門，我可是不停地東打聽西打聽的，當然知道的比你們清楚一些。”
“海斯先生，我想見見這位弗拉哈迪先生，不知道在哪裡可以找到他？”我按捺住激動的心情，問道。
海斯哈哈大笑：“這有什麼難的，等會兒吃完飯我就帶你去！”
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