“比你多個3裡菲斯彈了彈煙灰。
“不會吧！？現在還能賺了835！太誇張了吧？！”斯登堡被這個消息炸得目瞪口呆。
“所以呀。不要這麼沒大沒小稍微有點成績就尾巴翹到了天上，你和老板比。還差得遠著呢。知道不？”都納爾也在一旁同情地看著斯登堡說道。
而一直不說話地弗拉哈迪則趁火打劫：“斯登堡，這部《殺人鱷魚潭》是取得了很不錯的成績，但是你小子彆忘了這部電影要不是老板，根本不可能取得這樣地成績。”
“是呀是呀。”
“這家夥就是一個白眼狼。”
……
辦公室裡一片討伐聲，斯登堡被說得可憐巴巴地龜縮到沙上。
我哈哈大笑：“你們也彆這麼說斯登堡，他的這部電影，還是非常不錯地，一下子就為咱們夢工廠賺了這麼多錢。咱們哪能這麼打擊有功之臣呢。”
“對，老板說得對。你們不能這麼打擊我呀！有種你們也去拍部電影試試？！”斯登堡抓住我的話就往上爬。
“你小子彆囂張，我們可是都向老板交了劇本的，等老板審核之後，我們就可以各種開拍自己的電影了，你小子就等著哭吧。”都納爾等人笑道。
“提交劇本？！什麼時候？！我怎麼不知道？”斯登堡圓睜著眼睛看著我。
“上段時間我不就跟你們這些人說了嘛，手頭有中意的劇本就拿來給我看看，如果可以的話，我會投錢給你拍的，現在公司展得大了，資金也相對充裕了，你們也該各自獨立拍片了，我總不能一直把你們都拴在自己身邊，那樣以來你們最後都隻會成為附屬打雜的，永遠做地都是副導演的工作，打不出自己地名號，這樣的局麵，可不是我希望的，我可不想看到夢工廠就我一個人在好萊塢有名聲，而且那樣我也挺累的，你們說是不是？我們呀，要四麵開花拍電影。”我笑道。
都納爾等人相互看著，一個個擦拳磨掌，紛紛點頭。
“老板，不公平，他們交了我沒交呀？！我這段時間和斯蒂勒忙著電影公映呢！我要交！”斯登堡急道。
“誰又沒不讓你交！你有好劇本就交上來，我是一視同仁，隻要劇本好，我就給錢。”我無奈地搖了搖頭道。
“老板萬歲！我這就去拿劇本去！”說完，斯登堡一溜煙地噔噔噔下樓去了，然後留下傳來了汽車疾動而去的聲音，看樣子這家夥肯定是回家去了。
“這小子也太心急了！”辦公室裡的人哈哈大笑。
“對了，你們交上來的電影劇本我看了，今天給你們說一下結果。”我從抽屜裡拿出一打劇本放在桌子上，辦公室裡的氣氛頓時緊張了起來。
上次我說要他們交劇本之後，這幫家夥很積極，幾乎每個人都交了幾個劇
。
都納爾交的劇本叫《船員》，曆史上這部電影可是都納爾在1927年回到法國之後拍攝的，電影展現的是船員生活，對反應了他們的愛情、苦難和男人的勇氣，也對當時的社會進行了批判和鞭撻，我手頭看到的劇本，和曆史上都納爾回到法國拍攝的那部《船員》還是有些區彆的，但是內容大體一樣。
都納爾的電影一向構思綿密，重視對人物形象和性格的刻畫，這部《船員》就很好地表現了這一點，劇本寫得很有水平，不僅在情節結構上跌起伏，在藝術性上也有很高的造詣。
茂瑙交的劇本叫《日出》，曆史上，這部電影是1926年茂瑙抵達好萊塢拍攝的第一部電影，並且引起了但是好萊塢電影人和美國觀眾的極大喜歡，在電影史中留下了光輝的一筆。這個劇本，秉承了茂瑙的一貫特色，注重畫麵的優美，注重從風景、大自然當中去覺人性的光芒，茂瑙在劇本裡講的是一個三角愛情的故事，這樣的一個很尋常的故事被他用一種極為抒情的方式講述出來，裡麵夾雜著大量的人生思考，是部畫麵優美、思想深刻的傑作。
弗拉哈迪交的不是劇本，而是一份拍攝創意，叫《南海白影》，當然，是一部紀錄片，《摩阿拿》的失敗，讓弗拉哈迪窩了一肚子火，他想從摔倒地地方重新站起來。所以他還想到海上拍攝原住民的生活。不過這個創意顯然有些單薄和不合時宜。
斯蒂勒交的劇本名字叫《帝國旅館》，這部電影在曆史上也是1927年拍攝的，作為瑞典古典電影學派的代表，斯蒂勒的電影和其他人有著明顯的不同，有著自己的鮮明特色，他將整個故事設置在一間旅館裡麵，講述在這間旅館裡曾經生地一件件事情，這些事情一開始沒有任何地關係。但是到了最後完美地結合到了一起，整部劇本造型處理富有表現力，節奏感強，劇情跌宕起伏，結構入宮一個曲折的迷宮，隻有讓你在最後的瞬間才豁然開朗。
格裡菲斯沒有交劇本。我問他為什麼不交，他說想給我繼續當副導演，想多學一點東西，然後在好好把腦子裡的一些想法寫出來，這段時間，他得醞釀。
所以，我現在手裡拿的這四個劇本，就是導演組最近一段時間的成果了。
一幫家夥看著我，尤其是幾個交了劇本地，滿臉的渴望。
“你們這四部劇本。我是看過了，有一些想法。我不吐不快。”我嗬嗬笑了一下。
“老板，你直接說給哪部投錢得了。彆繞來繞去的，我都急死了。”都納爾小聲嘀咕道。
大夥都笑。
我翻開了茂瑙的《日出》嘖了嘖嘴說道：“茂瑙的這個劇本，我很喜歡，能把一個俗套的三角愛情故事演繹得如此迷人並且具有如此的藝術性，氣息，這是你地特點。你的強項，所以在這一部電影中。你務必要把你地這個強項揮到極致。”
茂瑙一愣，然後用不相信的眼神看著我說道：“老板，我這部電影通過了？”
我點了點頭。
原本性格沉穩地茂瑙一下子蹦了起來。他從德國來到好萊塢，已經有好幾個月了，這回終於等到自己可以獨立拍片，當然高興的要命。
旁邊的都納爾等人看著他，很是羨慕。
“老板，我的劇本要修改嗎？”茂瑙興奮地對我說道。
我笑道：“你的這部劇本，裡麵也有不少我認為是缺點的地方，比如裡麵情節的設置有時候有些僵硬，尤其是對白，茂瑙，對白可是你的弱點，你要下一番力氣在對白上，畢竟現在和以前地默片時代不一樣了，有聲電影中，對白不再是可有可無的東西，而是直接參與影片意義地建構，另外，在塑造人物的性格上，也有重大的作用，所以在這上麵一定要下足力氣，其他的意見我都寫在這個本子上了，你回去再看看，沒什麼問題的話，就可以準備拍攝了。”
“老板，我的劇本呢？！”都納爾著急的問道。
我把都納爾的《船員》拿了出來，評判道：“都納爾，你的這個劇本，把船員的生活展現得很細致、真實，同時也對社會進行了鞭撻和揭露，這樣的電影，是力作，但是電影有些呆板，裡麵的情節有些典型的好萊塢化，還有，就是說教意味有點濃了，所以你拿回去改一改再交給我。”
我把劇本遞給都納爾，都納爾一下子臉就青了：“老板，你的意思是我的這部電影不會被投拍？”
我笑道：“我可沒說，我說的是叫你拿回去用功修改一下，然後再交給我，如果讓我滿意的話，那就投拍。”
“這樣好，這樣好，我回去就改。”都納爾這才恢複了笑意，拿起了他的劇本。
“羅伯特，你的這個劇本，我不能投拍。”我接下來說的一句話，讓弗拉哈迪騰地一下從沙上坐了起來。
“為什麼老板？！”自打上次《摩納阿》失敗，弗拉哈迪就一直等著撅起的機會，現在我把他的這個機會給掐了，他當然很是不情願。
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