與此同時，知乎上，一個話題也悄然登上榜首：
《2025春節檔電影預售總票房連創紀錄破5億，成丞《流浪地球》領跑，你認為今年春節檔誰會獲得票冠？》
關注今年春節檔的人有很多，很多人都來湊熱鬨回答問題。
當然，也不乏專業人士，各種引用數據。
熱答第一是這樣說的：
[目前排片最多的電影，第一是《流浪地球》，共111477場；第二是《科爾福廈2》，共46619場；第三是《大漠風雲》，共42050場；第四是《夢醒新紀元》，共32688場；第五是.
《流浪地球》無論是在排片上，還是在預售票房上，都可以說遙遙領先於其它電影。
基本上，《流浪地球》能拿到春節檔票冠已經是沒有什麼懸念的事情了。
各大媒體對《流浪地球》的預測是：
全球總票房在80億到150億之間，國內總票房40到60億之間，不少還預測上漲。
而其他幾部電影：
《科爾福廈2》：25到35億左右。
《大漠風雲》：10到20億左右。
《夢醒新紀元》：目前大約在10億這個區間。
今年春節檔對整個電影行業的重要性不言而喻，某種意義上也是一場不能失敗的“票房保衛戰”。
最直接的證據就是廣電、天影集團，聯合成丞搞出了《流浪地球》。
過去一年，暑期檔、國慶檔、聖誕檔、賀歲檔全線拉跨、接連潰敗，甚至幾近腰斬。
某種意義上，今年春節檔可以說是電影行業最後的“水晶”，要是今年春節檔依舊沒能重新把觀眾拉進電影院，那麼對整個電影行業來說，基本上最後一縷希望也熄滅了。
有些東西失去了就很難再贏回來，尤其是信任。
觀眾們再傻也不會成為反複被收割的韭菜，尤其是現在大批電影的質量甚至可能不如短視頻和短劇，打開手機就能獲得的東西憑什麼要花時間花錢消耗在電影院裡？
尤其是從業者還經常惡心觀眾，去年已經發生了太多的觀眾們集體抵製某部電影的事情，這裡就不點名了。
總而言之，按照這個勢頭發展下去，電影行業大概率隻有兩種結局，要麼長期一蹶不振甚至最終覆滅，另一種就是破舊立新迎來從上到下的變革。
當然了，最終是變革還是覆滅，看的是今年春節檔的票房。
希望成丞的《流浪地球》真的能夠拯救天夏電影市場。]
“沒毛病，今年春節檔，《流浪地球》就是我最想看的，估計也是比較確定的大贏家，因為太適合全家歡和現在的觀影需求了，而且以成丞的水平，製作上應該也沒什麼毛病。
除此之外，亞軍應該就是《科爾福廈2》了。
剩下的幾部電影競爭會極其激烈，我認為可能會撲幾部，就看誰的製作和故事水準硬傷大了。我個人都不是太感冒，到時候看看口碑和時間再說。“
“讚同，今年春節檔基本就是整個電影行業最後一次抱團自救的機會了。
未來天夏電影行業能不能好，全看蛙哥支不支棱。
要是支棱得起來，天夏電影行業還有機會。要是支棱不起來，江河日下的電影行業，估計要從整個大眾文娛領域被淘汰出局！
生死攸關啊！
一者絕地反擊，一者回光返照。
天夏電影行業，來到了十字路口。”
[個人聽到一點內部消息，說《流浪地球》最好看（看了所有春節檔片子的人），有望60億，把我嚇呆了。
我覺得《流浪地球》肯定會大爆。
首先是成丞無與倫比的號召力，今年春節檔簡直就是蛙哥的屠殺局，能砍下多少票房，能創造多少奇跡，全看電影質量，彆的片子不會對他構成任何一點威脅。
其次，得益於《流浪地球》的先天條件，廣電重點項目、天影集團聯合出品、七億人民幣票房、天夏第一部大製作科幻電影，每一個標簽拎出來都是絕殺級彆！
再加上《流浪地球》從立項開始就未播先火，以及後續選角、開機、拍攝、殺青、後期，每一步都有媒體和網民跟進，可以說，到現在，《流浪地球》基本上已經人儘皆知了。
最後就是《流浪地球》自身的覆蓋麵，
它的覆蓋麵太廣了，立足於本土文化的科幻題材電影啊！
如果所言不虛的話，那太有民族自豪感了！
而且從技術層麵上保證了觀賞性和沉浸感，所以，在電影市場低迷的時候，廣電牽頭成立這個項目，並放在春節檔是對的，這是真正的合家歡，合家歡適配性無比的高。
是主題（正）、受眾（全齡段）、可觀賞維度（天夏敘事，天夏科幻）交叉覆蓋的最大集合。
等於哪個賽道我都占一點，我占地還理直氣壯，誰讓我這麼優秀呢（當然了，建立在如果他們說的質量真的牛逼的前提下哈）。
其他電影，論質量、論敘事、論審美層次，有一點能打得過《流浪地球》的嗎？沒有！
其他定檔在春節的電影，估計聽到《流浪地球》定檔，心都涼透了！]
“我唯一的期待是，看看這部電影能不能幫我們證明，
究竟是電影市場涼了，還是那些“電影圈”的人涼了。
證明不了也沒關係，因為我們還有下一次機會可以證明。”
“雖然之前大家說天夏電影市場涼了，但更多還是情緒發泄，天夏電影還是有些良心導演的。
希望成丞能保持初心，帶領天夏電影在這個艱難時刻走出陰霾。
說些題外話。天夏電影目前麵臨一場話語權的爭奪。這種爭奪，不僅是國內的，還包括國際的。
先說國內的。
國內電影行業是一個資源高度集中於頭部的行業。
國內之前占據話語支配權的是以呂卓峰，龔光明，唐坪等人為代表的老一輩導演。
他們崇拜國外電影節，電影敘事邏輯儘可能向國外主流電影靠攏，對國內的貧困，落後，愚昧和傳統有著比較多的描述。期望能夠獲得國際獎項的認可。
新時代的導演，如成丞，旨在推動著實現國內電影的工業化流程。
這是國內話語權爭奪的內容。
再說說國際上的。
曾經有很長一段時間，好萊塢是世界電影的標杆和主流，好萊塢的敘事邏輯和影響力深刻主導著世界電影市場的行為邏輯。
好萊塢電影對天夏的影響也是非常巨大，在很多年裡，天夏電影票房前幾名幾乎都被好萊塢大片占據，天夏觀眾進電影院首選也是好萊塢電影。
而好萊塢電影是帶有很強的意識形態宣傳意味的，天夏人對塞國的生活方式也充滿了濾鏡幻想。
但近幾年，國產優秀電影票房屢創新高。
恰好，成丞這部電影同時在國內外上映。
它既是電影工業化的代表，又強調立足於本土文化，希望成丞能夠同時奪下國內和國外的話語權。
在國內，徹底奠定自己的位置，用一個無可爭議的票房，把其他導演壓到沒聲！
在國外，與好萊塢的科幻電影硬碰硬，用貨真價實的質量，發出天夏電影邁向全球市場的第一聲啼鳴。】