陳玲玲並非今天晚上的話題主導者。
事實上，陳玲玲不僅不是今天晚上的話題主導者，連話都說得很少。
陸嚴河本來以為今天晚上是陳玲玲有一些話要跟他說，或者是要問他，但實際上什麽都沒有。
陳玲玲仿佛隻是在好奇地觀察他。
這種感覺，陸嚴河也不知道自己形容得準確不準確，他確實有這樣一種感覺。
「古裝戲跟現代戲不一樣，古代人怎麽走路，怎麽說話，那種姿態和氣息，你都要研究一下。」陳玲玲忽然說，「不要用現代人的行為方式去演你的人物。」
對於陳玲玲突然提出的要求，陸嚴河立即說了一聲好。
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很多古裝劇在拍攝之前，都是要給演員做形體培訓的。
但是《鳳凰台》並沒有這麽做，是因為它是一個架空的古代背景。
陸嚴河其實已經意識到了，自己這個角色挺難演，因為台詞很少。他是一個沉默丶冷峻的人設，跟《黃金時代》裡的姚玉安截然不同。
所以，形體很重要，肢體表演很重要。
一個演員台詞少，不意味著戲就少。
他還有眼睛，還有其他的可以表演的地方。
何淑怡在帶著他分析劇本人物的時候，就點出了這一點：「好的戲是什麽？不是你按照劇本去刻意地拿腔拿調，而是反應，喜怒哀樂都是反應，有它的情感邏輯，是被動的。」
陸嚴河點了點頭。
何淑怡：「台詞很少，你要給你的表演找一個支點，複仇是從小就埋在你心中，也是你整個人物的基調，你的沉默寡言丶冷峻薄情，都源自你有一個不為人知的秘密，你進入王府，是為了複仇，所以，郡王拿你當兄弟，陳有容對你的愛意，都成為了你的負累，讓你在沉默之下，有情感的掙紮，這都是沒有台詞的，要融入到你平時表演之中的細節。」
何淑怡的分析，就像是一隻手撥開了陸嚴河眼前的霧，對這個角色有了更深層次的認識。
「彆為了演沉默寡言而演沉默寡言，那是表象，這麽演，你就是凝固的麵具，沒有內心情感的驅動，是個木頭人。」何淑怡這麽跟陸嚴河說完，就讓陸嚴河開始一句一句地過台詞。
陸嚴河沒有接受過任何的表演訓練，可以說根本沒有台詞功底，所以會有新人的通病——沒辦法好好說話，不能用正常說話的語氣來說台詞，容易有舞台感丶做作感。
何淑怡就帶著陸嚴河一句一句地磨，還給她錄了一遍自己的版本，讓他回去聽，跟著摹仿。
「在沒有建立起自己一套表演的體係之前，學會模仿是很重要的本領，先模仿，再融會貫通。」何淑怡說，「哪裡輕聲，哪裡停頓，哪裡重音，聲音的語調和節奏也是有起承轉合的。」
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