“喜歡！我特彆喜歡他作品裡的味道，還有對死亡的理解和手法！”
餘樺想也不想。
方言道：“怪不得你的敘述風格上都是川端康成式的。”
餘樺坦白說自己迷戀川端康成的作品已經有三年多了，最迷戀的就是暴力和死亡那種細部的描述，以致於一直排斥幾乎所有彆的作家，竭儘全力地去借鑒學習川端康成。
“他的作品我都購買兩份，一份保藏起來，另一份放在枕邊閱讀。”
“可以說他的作品，籠罩了我起初三年多的寫作。”
“這可能跟我在醫院裡工作，也有關係。”
“………”
聽到他講述起自己太平間的趣事，方言不禁失笑道：“那句話怎麼說來著，死亡是最涼爽的夜晚。”
“沒錯，就是這種感覺！”
餘樺一拍大腿，心頭雀躍。
還是方老師懂我啊！
接著，話鋒一轉，“除了川端康成，就屬您的書，我看得最多，學得最多。”
“那你學到了什麼？”
方言好奇不已。
“也是死亡和暴力，就從《山楂樹之戀》開始。”餘樺如數家珍道：“當時，看得我掉眼淚，哭得稀裡嘩啦。”
方言笑嗬嗬說：“那真的是太好了，你們哭得越傷心，我就越高興。”
“啊？”
餘樺不由一愣，聽聽，這是人說的話嗎？
“這就叫‘把快樂留給自己，把痛苦留給讀者’。”方言輕輕地拍了下他的肩膀。
這樣的快樂，根本想象不到有多麼快樂！
悟了！
我好像悟了！
餘樺兩眼瞪得溜圓，仿佛被打通了任督二脈一般，這就是死亡的快樂！
“你這部《第七夜》的開篇，是從太平間開始寫。”方言半開玩笑道：“你該不會是在太平間汲取到的靈感吧？”
“嘿嘿，不瞞您說，還真就是在太平間裡想到的，想得我差點就精神崩潰了。”
餘樺實話實說以後，虛心請教，“方老師，這稿子您覺得怎麼樣？”
“雖然伱把川端康成和魔幻現實主義融合在一起的做法很新鮮，但顯然很不搭。”
方言道：“你想建構個死亡的世界，那裡是寧靜幸福的理想國，沒有墓地和骨灰盒，而現實生活呢，是矛盾悲慘的殘酷世界，血腥、暴力、冷漠、魔幻，但兩個世界太割裂了，像是各寫各寫的。”
在討論的過程中，餘樺越來越迷茫：
“方老師，那我該怎麼做呢？”
“你要在川端康成和魔幻現實主義之間做個取舍。”方言直截了當道：“畢竟，川端康成是唯美主義的代表，兩者很難融合。”
餘樺聳了聳肩，“選魔幻現實主義的話，我不知道該參考借鑒誰的作品和風格，博爾赫斯、貝克特、馬爾克斯、魯爾福、卡夫卡……”
方言道：“從你寫的《第七夜》來看，你可以先看一看卡夫卡的。”
“卡夫卡？”
餘樺一怔，“我聽說他的作品可是極端先鋒，喪到極致，充滿著自我毀滅和死亡傾向。”
方言道：“川端康成又何嘗不是喪到極致的美，就像他的《雪國》？”
餘樺漸漸有所領悟，“對啊！”
方言道：“卡夫卡的作品，你看過嗎？”
餘樺伸出一根手指，難為情道：“就看過他的一篇《城堡》，我覺得孤僻的城堡上空飄蕩的一個個奇妙的夢境，而他自己抱腿坐在那兒，孤獨而又開心地自我陶醉著，從來沒有想過與人共享。”
“這就是我推薦卡夫卡的另外一個原因。”
方言道：“他的魔幻現實主義，相比於其他作家，更契合我們華夏的寫作和敘事。”
餘樺眨了眨眼，一臉懵圈。
“等你多看幾遍卡夫卡的，自然就會明白了。”方言隨即帶上餘樺，走出賓館。
兩人去逛書店，在迷迷糊糊、忽忽悠悠之間，餘樺買了一套《卡夫卡選》。
回到房間，翻看了起來。
不看還好，一看就停不下來。
“嗎的，原來還可以這樣寫得這麼牛逼，臥槽！”
一下子，就把自己花了三年多的時間，從模仿川端康成開始，辛辛苦苦建立起來的一套寫作法則，如同遭遇地震的大樓般，很快就土崩瓦解，瞬間坍塌，變成了一片廢墟。
此前對川端康成的迷戀，化為了烏有。
很快地，卡夫卡就填補上了這個空虛。
很久很久以後，每當麵對著采訪，每當回憶起這一夜，餘樺總是會滿懷感激道：
“是方老師和卡夫卡聯手在川端康成的屠刀下，拯救了我。”（www.101novel.com）