結果一年半載之後，寧衛民再想起這些戲裝和道具的時候，拜托劉曉芩替他一查驗。
發現有些東西直接就丟了，蟲吃鼠咬的情況更超乎想象的嚴重。
大型道具幾乎全完蛋了，沒幾件還能看的了。
也就劇裝，和首飾、帽靴一類的小件兒，因為大部分都保存在了箱子裡，情況還好。
但也不是很樂觀，不知道什麼時候箱子一裂一糟，這些衣服就完了。
總之，絕不能再拖下去了。
寧衛民這時才有點明白了為什麼《一代妖後》會拖了好幾年才拍。
又為什麼李韓祥拍第三部續作，戲裝和道具幾乎全是新做的了。
他便趕緊通過傳真和港城那邊的李導演聯係。
按理說，形勢危急到了這個地步，李導演應該也著急才對，這事兒應該有的談。
可熟料壓根不是這麼回事，蹊蹺的是，這位李導演居然好像選擇破罐破摔了，就這麼聽之任之了。
反而對寧衛民的開價根本不接招，好像死活不肯賣給他似的。
後來，直至劉曉芩出麵，從中幫忙說合，李大導演才算有了點合作意向，願意談一談此事。
也是直至此時，寧衛民才明白這位李導憋著什麼心思呢。
要說起來，全賴他自己作繭自縛。
是他當年捷足先登，花了四十萬從京城硬木家具廠買斷了那些精品家具，產生的副作用。
是，李導演是不知道是被他截了胡，對他談不上恨意。
可李導演對硬木家具的喜好，也是發自骨子裡的。
誰讓寧衛民為了用人家的電影鏡頭充當壇宮的廣告片，曾經主動出借幾件硬木家具充當道具，誘惑人家李導演呢？
結果好了，人家看在眼裡拔不出來了。
尤其人家又受邀去過壇宮吃飯，知道那兒有多少的好東西。
於是李導也就提出了最讓寧衛民為難的條件——讓他把曾經借給劇組的那幾件硬木家具“勻”給自己。
當然，李導不小氣，他的條件是出十五萬塊人民幣，然後把劇裝和道具白送。
以國內當前的行市來說，這買家具的價兒已經夠嚇人的了。
就是放在港城，這些家具也不過就翻上一倍，值個三十萬港幣，那李導還得搭進去天價的運費呢。
何況上千套的劇裝又白送，當初在國內做這些劇裝也花了不下十萬呢。
人家真不算黑，這是公平交易。
可問題是，寧衛民是明知道錢好賺，物難找的呀。
當初他拿來誘惑李導的那幾件家具，多數都是紫檀的，日後隨便一件都上百萬。
拿未來的小一千萬換這些戲服？
這怎麼能夠不肉疼啊？
打心裡講，他寧可給李韓祥二十萬，三十萬的高價，把那些戲裝買下來，也不願意勻出一件家具。
但這麼著，也就太不恭了，絕對會砸鍋。
咱們華夏不是西方，辦事不能圖窮匕見隻談錢，同時也得講麵子和人情啊。
哪怕你救助彆人都要予以尊重，這是咱們華夏文明的先進性。
反正最後談來談去談到了1984年的年底。
最終，寧衛民拿出兩件兒紫檀家具作價六萬元勻給李大導演。
而他這邊，也得出四萬塊以保管費的名義交給京影廠，算是替李大導演和昆侖影業全了麵子，這才把倉庫裡的戲服弄到了手。
說實話，這筆生意做的是虧是賺，寧衛民也心裡含湖，這是破天荒頭一回，他算不大明白。
不過，好在李導演是藏家不是賣家，東西給他倒不虞流失海外，首先就沒有這方麵心裡負擔。
而且跟這樣的知名人物結個善緣，也有利於寧衛民今後在文藝界裡行走活動。
何況有共同的愛好，他們還能一起交流交流，也屬難得。
馬老師書裡不是也揭示過了嘛，日後老李人沒了的時候，李太太還會大甩賣的。
寧衛民要是在老李生前多下下功夫，他到時候未必就不能吃上一口人血饅頭，戧了老馬的行。
當然，最重要的，還是到手的戲裝和道具，東西質地倒是真不錯。
那都不是為了湖弄鏡頭而做的，工藝相當精湛。
甚至箱子裡還發現了一些首飾和服飾的資料，都是翻印的故宮藏本，可見絕對忠於曆史。
可反過來說，也是因為這些東西太多了，太好了，才又花費了大把時間梳理。
等到都弄明白了，整理得也差不多了，1985年的新春廟會也近在眼前了，根本來不及再彷製代用品。
寧衛民實在不想錯過這個能徹底奠定天壇新春遊園會高端地位，對社會民眾顯示其高雅基調的機會。
於是不得不倉促上馬，隻能冒險，用這些原版的戲裝來應應急了。
他現在什麼都不擔心，就怕試裝的人太多，太熱情，太急赤白臉。
反而把這些原版戲裝給穿壞了，那就得不償失了。
所以現場他都不敢過來看一看，就怕看見服裝意外損壞，而心疼。
說白了，對花錢體驗的顧客來說，這也是唯一的一次機會。
過了這個春節，他們要再想穿著知名角色的主要戲裝拍照，那可就是照著西貝貨彷造的西貝貨了。
真正的原版戲裝全都會變成陳列品，放在玻璃隔塵罩內，僅供觀賞。
就這個價兒還貴？
再便宜，豈不是要寧衛民的盒兒錢嗎？
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