《火宅之人》這部電影是1986年4月12日在全日本的鬆竹院線開始公映的。
鬆竹映畫在院線排片上給予了極大的支持，宣發也搞得不錯。
時至5月底影片基本下檔，票房已經累積十億一千三百萬円左右。
在這個年代，日本電影的投資與回收成本的比率大致在1:1.7左右。
也就是說，一億円成本拍出來的電影，如果票房賣到一億七千萬，電影的製作公司就能回本。
所以這麼來算的話，鬆竹映畫在這部電影上不但成功回收了成本，而且已經賺到一個億的票房分賬了。
應該說算是基本到達了預期，起碼擠進日本本土電影年度票房前十是有把握的。
至於錄影帶市場和海外市場，那應該就是純利了。
預計這部電影所能創造的總體利潤達到三四個億沒問題。
而且這部電影總體風評不錯，上映以來，無論劇評家的意見還是觀眾口碑都還不錯。
如果不出意外，也將會是今年奪獎的熱門電影。
那麼按照導演深作欣二的想法，他既然給鬆竹映畫拍出了一部賣座的電影，沒有辜負迫本社長的器重，鬆竹映畫理所應當全力支持他奪獎。
何況他獲獎也有利於《火宅之人》在錄像帶市場和海外版權上進一步擴大利潤，迫本社長也應樂見於此。
儘管鬆竹今年還會推出山田洋次的《電影天地》，和他的《火宅之人》存有競爭關係。
但《電影天地》劇本，他卻認為非常平常，是一種類似於半紀錄片的電影。
無論故事還是主題，隻求真實反應日本早期電影人的辛苦，其實諸多地方和他的《蒲田進行曲》多有重合。
甚至從人設和立意上看，基本上就相當於是《蒲田進行曲》的續作，屬於撿他的剩飯吃。
他認為這種電影隻有情懷，缺乏創新力，視覺和劇情上也沒多少衝擊力。
無論山田洋次怎麼拍都不會帶給觀眾多少耳目一新的驚喜。
說白了，《電影天地》在角逐獎項方麵先天就不足，頂多算是《火宅之人》的陪跑。
在電影旬報獎之類的評獎中拿個獎是可以的，但要去角逐日本映畫界最重要的學院獎就難了。
鬆竹的迫本社長隻要不傻，就應該知道把公關資源傾向於誰。
也正是出於這樣的驕傲和自信，哪怕鬆本慶子洗白，完全脫離了深作欣二的掌控，這件事帶給了他很大的不快，但他對於今年個人事業的成績還是有一定期許和把握的。
他認為自己憑借《火宅之人》，肯定會獲得賣座導演的藝術性口碑的雙豐收。
最佳導演，最佳影片，這些閃亮的獎杯無疑會幫助他縮短與日本第一導演的寶座的距離。
一旦成功奪獎，下一部他要投拍的電影，就會有更多的投資，更大的自由度。
隻不過雖然深作欣二想得是挺好，但突如其來的意外往往就是在人最有把握的時候發生的。
想當年，福田赳夫和田中角榮角逐首相寶座時票數遙遙領先，卻在信心滿滿的最後時刻被田中角榮給予了背刺的一擊，一夜的時間就成了輸家。
而田中角榮的下台也恰恰是在其權勢熏天，得意忘形的時候。
同樣是毫無征兆地，就被山姆大叔用“洛克希德案”一個**兜，扇下了首相寶座。
所以說，如果曆史想要教給我們什麼？
如果曆史想讓我們牢記什麼？
首當其衝的，一定會是“小心駛得萬年船”這個道理。
無論是誰，如果要做一件大事，都應該謹記，往往越是儘在把握的時候，越容易麻痹大意出問題。
深作欣二就是不懂這一點，才會倒了血黴。
事實上，就在他為了排解得不到鬆本慶子的鬱悶，帶著原田美智子跑到夏威夷去度假的時候。
東京地方的《體育日報》和麵向日本全國的業內雜誌《映畫藝術》上，分彆出現了一則知名劇評家的文章，悄無聲息把矛頭指向了他。
《體育日報》的評論文章還委婉點，批評得還比較溫和。
說深作欣二拍出的這部《火宅之人》雖然恰到好處地表達了人性，和作家的私生活。
女演員挑選得也很有氣質，從票房上也能證明是一部質量過關的電影。
但要和他以往的作品比，這部電影卻有明顯不足，因為反映的人心中的不美好。
在整部電影裡，男主角一直在家庭和個人之間，左右搖擺，彷徨度日。
而讓男主角做出選擇的是人的本能和**。
卻從來卻沒有體現過男主角身為作家的素質，看不出擁有一個能寫出名作的大腦。
從這點上看，隻有情緒而無理智，也是一種不真實，是從作家身份角度出發的失實。
同時也不免會讓人覺得這部倫理電影格局小了，想表達的主題稍顯遜色。
而《映畫藝術》的文章更是不客氣，乾脆就是明火執仗的抨擊。
聲稱導演深作欣二在文藝創作上顯然已經開始自甘墮落了。
雖然這部影片有著一些優點，作為情感倫理電影足夠吸引關注的注意力，畫麵和情節的表現力也很強。
可這明顯是拿作家**和男女之事作為賣點，是為了**而**，追求感官刺激的電影。
尤其是有一些大膽張狂的暴露畫麵，已經十分低俗。
如果剝去所謂探討論理和人性的藝術偽裝，和日活的粉紅電影毫無區彆。
這足以證明，深作欣二的創作已經遇到了瓶頸期，不得不以這種低劣的招數來招攬觀眾。
至於這部電影唯一作對的，也就是選擇的幾個主要角色符合觀眾期待。
除了緒形拳的男主角之外，還有兩個讓人眼前一亮女演員石田亞由美和鬆本慶子。
尤其是鬆本慶子，裸露畫麵基本沒有，隻是用深入人心，令人信服的演技征服了觀眾。
反倒提升了電影格調，難道這不正是一個演員成功的地方嗎？
這兩篇文章一出，頓時在電影業內引來了一片嘩然。
要知道，對於深作欣二這樣成功的導演，現在日本電影界已經沒有什麼劇評家敢於直接批評了。
因為其風頭正盛，得罪他沒好處，弄不好還會惹怒其影迷，影響自己的名譽。
尤其是《火宅之人》這部電影已經基本下檔，明明取得票房成功的情況下，還一下冒出兩個人發出負評，就更顯得蹊蹺。
彆說觀眾肯花錢買票已經足以能證明這部電影的成功。
關鍵是這個時候你們再批評電影還有什麼意義啊？
哪怕鬆竹的競爭對手，其他的幾大電影公司也不會花這份冤枉錢，在這個時間請槍手狙擊對手啊。
這個時候罵得再狠又能怎樣？完全影響不了票房，你們是腦子進水了嗎？
所以大部分的業內人士都把這兩個人的行為當做嘩眾取寵的失智行為。