北影廠仿清樓是一長排兩層紅樓，西邊有個折角，向南延伸四五間，為攝製六部電影《紅樓夢》而建造的賈府庫房。電影拍完改造成了招待所，跟長影的小白樓、上影永福路花園一樣，隻住電影編劇與導演。
在這個時代，文學部抓電影劇本，是電影廠的第一車間，也是生產核心，電影文學劇本是故事片的發動機。文學部的編輯在發現優秀小說後，會將作家邀請到北影廠，讓他們住進仿清樓，安心把小說改成劇本。
編劇也願意住在仿清樓裡，畢竟現在住房很緊張，大多數編劇回家沒地方靜下心來寫作。而仿清樓裡澡堂、食堂等生活設施齊全，住在裡麵非常舒服，很多編劇來了就不想走。
很多編劇一住就是幾個月，甚至是一年，仿清樓成了他們第二個家。
方致遠剛到仿清樓，就看見馮曉剛和鄭小龍坐在二樓的樓道裡聊天。
整個第四集體的劇本都很糟糕，唯一例外就是《大撒把》。
方致遠記得《大撒把》好像賣了200來個拷貝，而且在金雞獎上大放異彩，獲得了五項提名，並最終獲得了最佳導演和最佳男主角獎，可謂是票房口碑雙豐收。
像這樣的劇本，肯定要好好抓一抓。
方致遠噔噔來到二樓，來馮曉剛和鄭小龍的旁邊，自我介紹道：“你們是《大撒把》的編劇吧？我是第四創作集體的藝術指導方致遠，過來跟你們聊劇本。”
馮曉剛消息靈通，知道方致遠的大名，立刻站了起來。
他臉上堆滿諂媚的笑容，跟《與青春有關的日子》中的馮褲子一模一樣。
他劈裡啪啦地恭維道：“原來是方指導，你的《目中無人》簡直太牛逼了！我看了足足八遍啊！我覺得比香江的功夫片好看！絕對是中國最好看的功夫片！忘了自我介紹了，我叫馮曉剛，我跟小龍之前給北影廠寫過《遭遇激情》！”
方致遠跟馮曉剛握了握手：“《遭遇激情》這片子不錯！”
鄭小龍是正宗的大院子弟，自然不會像馮曉剛那樣諂媚。
他把手伸向方致遠，平靜地道：“我是鄭小龍。”
方致遠跟鄭小龍握了握手：“很高興見到你。”
馮曉剛讓方致遠坐自己的椅子，又從屋裡搬了張椅子，在方致遠旁邊坐下。
他想起方致遠是來聊劇本的，回屋把劇本取了出來：“方指導，這是劇本。”
劇本是用北影廠稿紙手寫，由於他們根據修改意見重寫，又懶得重抄，就在修改段落上將新寫的內容用膠水粘貼上去，反複修改多次粘貼，劇本稿紙就厚得跟煎餅似的。
現在的劇本基本上都這樣，很多編劇把劇本送審時，往領導麵前一放，“你看我改了多少遍”，先拿個態度好的印象分。也有編劇為了給領導留下好印象，會將劇本抄一遍再送審，甚至會請字寫得好的人幫忙抄一遍。
方致遠輕輕翻開劇本，慢慢地看起來。
鄭小龍和馮曉剛對視一眼，都露出了笑容。他們對《大撒把》非常有信心，《大撒把》講的是出國這個社會熱點，又充滿了王朔似的幽默，整個故事非常有趣。
他們一邊觀察著方致遠的反應，一邊小聲聊著出國熱。
方致遠很快看完《大撒把》，抬頭看看鄭小龍，又看看馮曉剛。
馮曉剛得意洋洋地道：“怎麼樣，劇本還成吧？”
方致遠微微點頭：“劇本相當不錯！就是故事有點平，沒有大的起伏，尤其是最後的高朝沒有高起來。不過這個故事切中了社會熱點，應該比較受市場歡迎！你們把高潮部分加強一下，再重新抄一遍，我就劇把本送藝委會去！”
其實不隻《大撒把》如此，馮曉剛的電影都有這個毛病。
整體節奏比較平，高朝高不起來，給人差一口氣的感覺。
鄭小龍見方致遠對《大撒把》總體上是肯定的，就是覺得高朝部分衝突不夠，心裡挺高興，解釋道：“《大撒把》是講述留守人士生活的故事，如果加入太多的戲劇衝突，會讓顯得很假。”
方致遠搖頭道：“衝突不一定是戲劇化的衝突，也可以是內心衝突。在故事最後，顧顏不想林周雲走，林周雲也舍不得顧顏，他們的內心都是矛盾和掙紮的，把這種矛盾和掙紮刻畫得越深入，懸念就越足，就越有吸引力。”