馮曉剛覺得跟藝術指導辯解沒有意義，隻有按照他的要求修改，才會被送審，就道：“我們按你的要求改，改完再讓吉祥物抄一遍，然後給你送來！”
方致遠詫異地道：“吉祥物？”
馮曉剛笑著解釋道：“是一個叫高滿塘的外地編劇，字寫得好，有一位編劇請他把劇本抄一遍去過審，沒想到那個折騰了很久的劇本順利通過，於是，他一下子成了吉祥物，大家都找他抄劇本。”
高滿塘？《闖關東》的編劇高滿塘？
方致遠想了想，自己好像聽人說過，高滿塘從80年代做北漂，因為認識北影廠文學部的江懷延，就在北影廠劇組員工樓住了很多年，便道：“高滿塘在哪兒？你把他叫過來。”
馮曉剛站起來，對著劇組員工樓大喊：“高滿塘！高滿塘！”
沒過多久，高滿塘從劇組員工樓走了過來。
現在的高滿塘三十多，還沒有成名，很多時候都是給其他著名編劇打下手，麵對鄭小龍和馮曉剛這種已經有知名作品的編劇自然十分客氣。
他滿臉堆笑地道：“馮老師，你找我有事？”
“不是我找你，是方指導找你。”馮曉剛指了指方致遠，一幅我跟方指導很熟的樣子，“我來介紹一下，這位是北影廠第四創作集體的藝術指導方致遠方指導，也是電影《目中無人》的編劇和製片人。”
他滿臉諂媚地對方致遠道：“方指導，這位就是高滿塘。”
高滿塘從85年到北平做北漂，就一直住在劇組員工樓。
他知道北影廠有五個創作集體，每個集體的負責人都是德高望重的前輩，他也知道方致遠編劇和製作的《目中無人》最近非常火爆，就連他都看了好幾遍。
隻是他沒想到方致遠竟然成了第四集體的藝術指導。
藝術指導是劇本的把關者，藝術指導不點頭，劇本就不會被送審。
像這樣的人物，高滿塘自然不敢怠慢，客客氣氣地道：“原來是方指導，久仰大名，今日能夠得見，真是榮幸之至。《目中無人》真的太好看了，我在北影廠的禮堂裡麵看了足足五遍，不知道你找我有什麼事？。”
方致遠跟高滿塘握了握手：“我聽於曉陽說，你是個挺有水平的編劇。我是過來看《大撒把》劇本的。劇本已經看完，正跟他們聊劇本，剛才曉剛提到了你，就想把你叫過來一起聊。創作閉門造車不行，多交流多碰撞，可以產生火花。”
馮曉剛趕忙對高滿塘道：“我給你拿把椅子，大家一起聊。”
高滿塘求之不得：“你們都是知名編劇，我向你們學習。”
待高滿塘坐下，馮曉剛講了講起了創作《大撒把》的原因。
《大撒把》靈感來源於一個僑眷的故事，當時，馮曉剛與鄭小龍在北影廠的創作會議中提起這個故事，這引起了北影廠廠長陳誌穀的注意。
在陳誌穀的鼓勵下，馮曉剛和鄭小龍便開始了劇本創作。
講完創作原因，馮曉剛和鄭小龍又談談創作思路和內涵。
聽完兩人的話，方致遠開始講電影高朝的問題：“高朝對商業電影極其重要，香江很多電影從劇作結構來看非常糟糕，比如成龍的《醉拳》，前麵東拉西扯，講了很多無關的內容。但這些電影有個特彆好的地方，就是最後會來場大戰。
觀眾進電影院目的很簡單，功夫片就是看高手對決，警匪片就是看警匪大戰，而最後安排一場大戰，觀眾內心就得到了滿足，就會覺得爽，哪怕電影本身有很多問題，他們依然覺得電影好看，票房自然上去了。
我們內地電影這一點做得很差，高潮部分經常不給夠時間，無法讓觀眾真正興奮起來。比如我們廠去年拍的《龍年警官》，最後抓逃犯是高潮，但拍得太簡單了。如果用二十多分鐘拍解救人質，將情緒鋪墊到位，那效果絕對不一樣。”
方致遠見眾人若有所思地點頭，繼續道：“說個難聽點的比喻，商業片的高朝就像男女上床，要是持續時間太短，你女朋友會覺得爽嗎？隻會嫌棄你不中用！隻要高朝到位了，就算前麵的流程差一點，你女朋友依然會覺得滿意！”
馮曉剛他們都嘿嘿笑了起來，覺得這個比喻生動形象。
馮曉剛搖頭晃腦，賤兮兮地道：“我懂了！看電影跟男女上床是一樣的，分為起承轉合四部分，起就是到外麵開房，承接就是脫衣服，轉就是前奏，合就是真的開乾，合是最重要的，要是合不給力，這個床就上得不舒服！”
方致遠大笑著鼓掌：“小剛要是拍電影，肯定能成大導演！”