《阿郎的故事》是一部文藝片，但是這部文藝片，卻掀起了不小的熱度。鞄
所有有爭議才有話題。
《阿郎的故事》當然也是有爭議的。
事實上爭議還不小。
這一點儘管劇情上規避了許多毒點，儘管陳偉傑的個人魅力為角色增添了不少的色彩，但是始終阿郎這個男主角的確是個渣男，這一點是無可辯駁的。
而且《阿郎的故事》在這個世界出現的這個時代，和曾經的這部影片出現的時代是不同的。
《阿郎的故事》對於很多男性影評人而言，關注的重點都是阿郎這個角色。
有說他是男人的樣板，有說他是浪子回不了頭的代表，他的成長等等，等等。鞄
但是對於女性影評人來說，她們關注的重點顯然是不同的。
著名女影評人劉芳就專門炮製了一篇從女性的角度來解讀這部影片的影評來。
這年月，女性的地位可以說和早年**十年代，完全是兩回事。
而《阿郎的故事》說的再多，看似**是女主角，但是這其實依然是一部男人戲，否則的話電影的片名也就不是《阿郎的故事》而是《阿郎和**的故事》了。
言歸正傳。
這位女影評人一向以角度獨特聞名，在這個男性電影為主流的世界，她卻每每都能夠從女性的角度去觀察，去品評電影。
這一次也不例外。鞄
“《阿郎的故事》網絡上有很多影評都巴拉一堆一個男孩的成長史，或者一個男人的英雄情節，或者浪子的360°炫技。對不起，作為一個女人，我真的不耐煩去聽什麼浪子的故事，去做什麼為了成全浪子的傳奇願意化為一個癡情女神活牌坊，或者是什麼狗血的總有壞男孩像刀鋒一樣劃過我們的青春！
我不明白，為什麼那麼多人都隻是關注到阿郎這個男主角，反而忽略了**這個女主角？
阿郎作為浪子結局很悲情是沒錯，可是難道更悲情的不應該是**嗎？
講真的，關於異性審美我一直都是反主流的，才不愛什麼主流好男人——比如陳偉傑，因為陳天王一臉假笑，卻一眼看到底的一肚子苦逼，這是一個隱忍苦逼的鳳凰男偶像，所以，我身邊但凡有把他當偶像的異性，都會被我簡單粗暴地劃分為無聊的男人。
一直GET不到他的帥氣，覺得在這樣的大男子主義麵前，不管是什麼樣的女孩，都會變成一個可悲的符號——大哥愛過的女子，嘖嘖嘖，看扮相從頭到尾哭哭啼啼沒跑的。
不過，年紀漸長以後，開始ge到這些主流帥男人的各種好。
《阿郎的故事》，當難以掩蓋小肚腩，剃短了後白了一半的頭發、難掩中年疲態，連哭泣都慫到隻敢掩麵小聲哭，對生活充滿無奈和妥協的老帥哥陳偉傑，這樣嘻嘻哈哈又尷尬的耍帥的時候，我突然理解，為什麼陳偉傑曾經是萬千少女的夢中男神。鞄
很多男同胞以為，真正打動姑娘的是自己特彆爺們，最好如精神層麵的父親一樣，永遠強大，像個根基粗壯的大樹，才能撩妹無數，說實在，那種層麵的審美，隻能撂到那種希望找個男人養自己、做一輩子米蟲的漂亮皮囊罷了。真正打動，擁有與男性平等靈魂的姑娘，反而是完美情人人設之外的一點點露怯，例如20幾歲的時候，我們會不小心看見酷帥吊炸天的校草也會幼稚的各種暗搓搓耍帥或者忍不住淚流滿麵，真正強悍的姑娘都會因為潛在的母性去喜歡一個異性吧，可惜，太多太多的蠢直男看不開，好在，這個星球，人類數量龐大，總有各種蠢萌的軟妹子配他們就是了。
其實《阿郎的故事》這樣的電影，本不是我的菜，但是仔細看完之後，也明白了，這的確是一部很不同的電影，隻是依然意難平的是，大家的關注的重點似乎從來都在阿郎的身上，卻從未認真地提到**。
《阿郎的故事》裡，令我崩潰大哭的是，富家千金被掃地出門，她在家門口抱頭痛哭，小情人阿郎說，不要哭啦，**，我們走吧。這一刻，作為阿郎，他其實是無所謂的，覺得這樣反而更好，可以光明正大堂而皇之地跟**雙宿雙飛，很悲哀，這就是令我們深夜失眠、糾結到吃不下飯，拿自己未來去愛的男人，他們永遠隻會首先想到自己，他們很難看得見一個女人，為了愛情放棄家庭的悲傷，因為，如果身份對調，有幾個男人會為了一個女人去跟家庭對決？
看看現在的婆媳矛盾，就可見一二，人間不值得啊，男人這種淺薄生物更不值得。即使這樣的場景，如果是男主角因為女方被逐出家門，估計完美女主立馬就跪了，各種作踐自己，求能幫助這個心坎上的人回歸家庭，可惜，太多的影視作品，導演都是蠢直男呢，他們從來沒真正看得見女人，一個女人真正的靈魂和思想。
第二讓我意難平的是懷孕的**去找阿郎，去送飯的時候看見孩子他爸正在跟一個姑娘親熱，於是，扔飯盒，回家鬨著要走，然後男的回來懶洋洋哄了幾句，就動手了，請一定注意阿郎當時的話，“老子賺錢養家，你還敢打我”。
看見了，這就是一個男人所能給予的愛的真相，雖然家暴男隻是小概率事件，但是不管多麼紳士、完美的男人，幾乎沒有一個不以賺錢養家為榮的，他們從未看見一個女人為了生育孩子放棄了怎樣的生活，一個女人為了維持一個溫馨的家付出了多大的勞動力，所以我總是規勸我現實世界裡的女同事，一定要出門賺錢，因為，不管多難的時候，起碼當你愛的男人，你孩子的爸爸說出“老子賺錢”這種話的時候，可以挺直腰板懟回去“老娘養得活自己”，當他不在珍惜你們的愛，在乎你們的家庭，可以瀟灑離開，帶著我們摯愛的蘋果臉天使，一起體麵過日子。
然後是阿郎與因花心家暴辜負的前妻**久彆重逢，他心心念念想的都是破鏡重圓。所以，他沒有一點自責之心去當著**體麵紳士未婚夫的麵，直接道出跟**有過婚史，波仔是**的親生兒子。看見沒，這就是男人的愛，首先考慮到從原始社會就留下的占有更多雌性的天性，很少有男人會思考，自己的配偶首先是一個獨立的人，他們那些掩蓋在甜言蜜語、霸道寵溺背後的，其實是不忍細思量的自己的占有之心——女人是自己的私有財產。鞄
所以，我在想是怎樣根深蒂固、內心纏滿小腳的傻叉姑娘，才會愛上浪子，隻愛壞男孩，如果隻是如男人獵豔一樣純粹享受美好也罷了，如果這也算愛的話，我寧願自我精神閹割，做個無心的渣女。
所以《阿郎的故事》的結局雖然催淚，但是必死無疑。因為悲哀的是這部電影的導演是個男導演，所以希望成就一個陌路英（傻）雄（叉）的悲情背影，而覺醒的女觀眾們，也無法接收長大了的冷靜**，又重回老路，去為了蘋果臉天使，去放棄跟自己旗鼓相當三觀一致的未婚夫，去再找認為打老婆不算什麼的糙爺們阿郎身邊，而且人到中年的我，細思恐極的是，阿郎浪子回頭，是因為生活太艱辛了，一個人帶著孩子，沒錢沒時間去瞎搞，如果有了**的經濟加持，這男人還會一路睡各種路人甲女人沒跑的。所以，死了也好，眼淚中的故人，起碼永遠不會幻滅，難道不是嗎？”
劉芳的影評，在女性觀眾那裡獲得了極高的認可，畢竟，這本就是這部電影的最爭議的地方。
阿郎始終不是一個好男人，而**始終都是被傷害的人。
從開始，到中間，再到最後阿郎選擇了用生命來證明自己的悔改，其實何嘗都不是對**的又一次傷害？