被洛桑管弦樂組曲《水的意象集》取材的作品之一：庫米耶《橡木林中之雨》最終以4800鎊的價格成交；
被維吉爾交響詩《外光》取材的三聯畫：克勞維德《明朗的原野》《陰鬱的原野》《暴風雨的原野》以6900鎊的總價、300鎊的均價成為了亞岱爾家族的私人收藏。
而起初陷於爭議的馬萊，也在今天開館清晨爆冷，其表現光影下人體運動的《嬉水池》，以1000鎊的驚人高價被來自西大陸的一位投資人買下！
拋開這幾幅金字塔頂端的頭部作品不談…
此次第一屆印象主義美展，文森特作品非賣，00幅落選者沙龍作品有收到出價的共計96幅，畫家們遵循了範寧的建議，將交易控製在1%的參展比例，最終售出30幅，總成交額高達33400鎊。
1113鎊的成交均價！是曾經他們最成功的一組拍賣記錄的平均值7倍！
均價破千！！
從近半個世紀的藝術市場交易規律來看，突破這一門檻，對於新興藝術團體而言，意味著大紅大紫的起步局麵。
“前景宏大穩固，背景輕快精巧，在朦朧而潮濕的光點下，女孩子們的身軀被塑造得十分令人迷戀，整個畫麵看起來就如鑲嵌在枯葉中的可愛的白皙紋飾…簡而言之，這出充滿著律動與光影的大合奏充滿趣味，在這裡，自然得以被純粹地描繪，藝術家已經把心底裡所有最獨一無二的元素都呈現在了觀眾眼前…”
作曲家維吉爾念出某著名美術評論家對馬萊《嬉水池》的評語，然後舉杯稱讚：“它們都是諸位卓越靈感與思想的名至實歸。”
“好的運氣，以及更好的作曲家們的光環籠罩。”畫家們如此回應。
“僅僅隻是一個開始，明年的雙月展大家繼續努力。”範寧笑著淺抿一口佳釀。
他清楚自己並沒有扭轉潮流的驚天能力，這本來就是印象主義在藝術市場發展的大勢所趨。
但是，上流社會的關係經營、前期投資人與評論家的跑動、與奢侈品牌的強強聯動，對學院派中進步者報以傾聽和團結的態度、音畫結合的新奇導賞方式、精美的傳播折頁畫冊與紀念品製作、包括留言牆在內的種種引爆輿論的手段.範寧的一係列運營操作無疑大大加速了這一趨勢的實現過程。
“有了這筆錢，我會帶頭出資，設立一個維護大家權益的‘印象主義基金會’，硬件軟件一並上新，讓曾經的落選者沙龍結束草台班子的現狀…我們曾經落魄貧窮，但正是因為理念聚集在了一起，如果不是友誼和切磋，不是因為經濟上的互相扶持，以及收藏家投資人資源的互相分享，我早已被殘酷的現實擊倒…”
“我將告彆那泛著該死黴味和糞臭、牆壁薄如火柴梗的廉價租房，一直支持我的妻子和女兒能在聖塔蘭堡安家，享受會客廳、壁爐、衣帽間和獨立盥洗室…而前往更美好遠方的采風計劃也將排上日程…”
克勞維德和庫米耶兩人觥籌交錯間對未來展望暢想。
“我建議大家趁著本次相聚還未結束，向範寧先生請教一些更富實際意義的問題。”馬萊似乎是一個實用主義者，“比如，之後的雙月展該如何準備呢？我們手頭還有不少此次未選的畫作，嗯，另外那些被出價的作品，也遵照了您1%的比例控製而沒有出手。”
“畫新的東西，以新的東西為主。”範寧在談笑間給出自己大量的專業意見，“每個周期都有兩個月的時間，以諸位的活力與熱忱會出不少新的東西，這些反映印象主義者實時動向的創作，是現在最能引起美術界關注的。”
“當然新玩意兒不是全部，我們也需要‘熱一下冷菜’——”
“有些令人愛恨交加的爭議之作，可以拿出來繼續製造輿論；有些出價遠未到天花板的作品，可以在後幾次展覽中故意雪藏，讓此前猶猶豫豫者追悔莫及；曾經在落選者沙龍上坐冷板凳的潛力作品，也可以實時讓它們重見天日，造成一種‘懷才終遇’的效果，從而把諸位其他類似作品的聲量也抬起來…”
“當然這不能一概而論，藝術市場具備相當多的變量，有時看似同一性質的事物，按機械的經驗進行操作後，卻得到截然相反的結果…嗯，屆時我會給你們一些實時的指導，但最重要的永遠是你們後續生涯中的靈感與突破…”
範寧侃侃而談，並順手舉了自己幾個往日運作的典型案例，在場的畫家們各個大受震撼，並越發地對其相見恨晚了起來。
“我有個冒昧的私人問題。”他右手一旁的女作曲家托腮開口了，“範寧先生，我比較好奇您這樣天才的偉大音樂家，目前的個人業餘生活中留有空白嗎？”
範寧與這位穿玫瑰色披風，留著大波浪頭發的洛桑小姐對視：“可能…比空白要豐富一點？但比豐富要空白一點？…”看著洛桑興趣盎然又麵帶疑惑地追問式歪頭，範寧下意識地伸出手掌貼了貼自己的下半臉。“不是，主要是您說的個人業餘生活指什麼？啊，已經六點半了…”
當夜的音樂會，重頭戲自然是上半場的普羅科菲耶夫《第三鋼琴協奏曲》，與下半場的德彪西《大海》。
“普三”引子部分，範寧的指示手法一貫優雅自然，單簧管純淨明澈的聲音領頭，帶領樂隊塑造出了氣息寬廣，帶著民歌特點的歌唱性氛圍。
這又是一首抒情精致的浪漫主義傑作聽眾們一開始如此認為，並找好愜意的靠坐姿勢。
突然，維亞德林的手指以從天而降的姿態落鍵，在鋼琴聲部奏響了一支切分性極強的，簡潔輕快又生機盎然的律動主題！
c大調，最簡單的調性，純白一片，無升無降。
可往後，它的發展手法之大膽，完全是在調性極限的邊緣遊走！
ff力度的增三和弦、降五音大小七和弦、尖銳的小二度刺響、弱拍的重音記號強調、極其不安的節奏某種詼諧又怪誕的形象瞬間被豎立了起來。
呈示部結束句，鋼琴奏出連綿不斷的等分性三連音。
快板的演奏速度配合樂隊聲部的弦樂撥奏，這種形象逐漸衍變成了張力十足的，童話與恐怖對立伴生的矛盾體。
樂迷獲得了一種從未經曆過的審美體驗。
明明其中依舊有很濃的霍夫曼民族素材影子，卻十分刺激！新奇！光怪陸離！
而且鋼琴家“李”在處理這部鋼協時，簡直是將人們認知裡的所謂“炫技”的邊界，給成倍成倍地拓展了出去！
比如音樂中的那些歌唱性元素，被他的奇妙呼吸營造出“極其上頭”的舞曲律動感；
富於幻想和沉思的段落，觀眾聽得神思遊離，顱內不斷溢出幻象和光芒。
而在某些片段，聽眾們聽到了發泄似的捶擊，或看到了似木偶一般的呆板形象，那些機械般的節奏、“乾巴巴”的音色、粗野狂暴的運動、或者嬌媚玩味的觸鍵
一切都在不斷試探著戲劇性張力的極限。
範寧先生的這首《c大調第三鋼琴協奏曲》.
那些坐於前排、攥著胸襟衣物、屏息聆聽的淑女們確信——
哪怕帶上耳塞屏蔽聲音，光欣賞“李”演奏它的動作，她們都可能暈眩過去！
本章完