“嗚嗚嗚……好感人啊！小芳和小草兩個人真的好可憐！”
“這個狗入的宋景明狼心狗肺，不是人！人渣，渣男！比黃世仁還黃世仁，道貌岸然的讀書人啊！狗東西！”
晚上九點，臥室裡。
楊書案靠著兩個枕頭，肩膀上靠著妻子，妻子晶瑩的淚花將睡衣打濕了一大片。
妻子正哭得撕心裂肺，一邊抽噎著，一邊咒罵著這個宋景明。
順帶著把楊書案也罵了進去。
楊書案是湖南宜章縣人，曆史小說及童話作家，1956年入北京大學中文係，1958年中文係新聞專業拆分到中國人民大學新聞係，他也就跟著轉學了。
大學畢業後做過中學教師、文學刊物編輯、主編。著有長篇曆史小說《九月菊》《隋煬帝遺事》《李後主浮生記》《孔子》等十餘部。
1978年，在《兒童文學》叢刊第六期發表童話《小馬駒和小叫驢》，被評為兒童文學優秀作品。
因此妻子這句負心讀書人，也是把他順帶罵了一遍。
這會兒，楊書案也終於看完了這篇足足有三十萬字的巨著《芳草》。
讓他意外的是看下來，整體的基調那麼低沉，蕭索。
但難以想象的是第一卷夏天，作者程開顏的文風是那麼的熱烈，那麼的活潑，那麼的熱情。
講述知青在南疆的奮鬥曆程，展現了他們堅韌不拔的精神風貌，通過主人公的成長經曆，反映了知青一代在特殊曆史時期所經曆的磨難與成長。
但最讓楊書案動容的是，這是一部與傷痕截然不同的主題。
甚至可以說在這個的傷痕文學大行其道的1980年，楊書案隱約窺視到新文學潮流的冰山一角。
“難怪人民文學張光年主編會那麼的上心，極力要求這位作者投到人民文學，甚至不惜給出千字十元的名家稿酬。
新文學！我們芳草也要像開啟了傷痕時代的人民文學那樣，扶搖直上了嗎？”
楊書案雖然看了整整一天，精神體力都非常疲憊的他，此時心中無比興奮。
旋即扒拉開妻子，起身穿衣坐到書案前。
開始撰寫自己的對這篇《芳草》的故事理解與心得體會，同時也是過幾天開會的稿子。
湛藍的墨水自鋼尖溢出，隨著楊書案手腕的揮動，在紙上留下一個個清瘦的字體。
“程開顏的小說《芳草》就像是一把刀，劃開了傷痕文學籠罩在的文學界頭頂的大幕，帶來了一個全新的視角，全新的主題。
小說還能這麼寫！
甚至熱血的知青主題依舊隻是一個部分，芳草包羅萬象，就像一個真實存在的世界一樣，這是一部偉大的現實主義巨著！
對的巨著，偉大的。
筆者能在其中能看到各種元素，青春，愛情，熱血，團結。
在回城誘惑下，知青們拋妻棄子，為了回城，在道德、理智、理想的多種矛盾下，將人性展現的淋漓儘致！
在我看來，這篇小說不隻是去寫小芳小草母女二人，更深層次還隱藏著某種思想，有待發掘。
但其中最深沉的底色，自然是他的悲劇思想。
悲劇貫穿三卷，數不勝數。
以春夏秋冬的時間順序，向人們展現了一個真實存在的世界。
虛假的不存在的春天，盛開的熱烈的夏天，蕭條的豐收的秋天，死寂的冰冷的冬天。
從知青上山下鄉時代，到八十年代，再到九十年代。
更令人心驚的是，這樣的悲劇世界原本就是存在的，甚至就近在眼前，發生在這片土地上大大小小的角落裡。
他沒有忘記，在小說開頭看到的一句提言：
本故事根據真實事件改編。
為什麼沒有春天……因為從來都沒有春天！
這僅僅是在說母女二人嗎？
不是。
虛假的春天讓小芳小草母女二人短暫幸福，短暫成長。
但它稍縱即逝，為了回到它的大城市，為了利益，為了前途拋棄了親情愛情！拋棄了道德！
母女二人的遭遇在我看來居然基本相同！
隻是母親小芳遭遇的是虛假的春天，小草遇到真實的春天。
隻是這個真實的“春天”它帶有破壞性，帶有無產階級的頑強性，是這個“春天”用低三下氣，以偷竊的形式養育了失去母親的小草。