他們嚴格限製外界對在社藝人、工作人員的肖像、采訪等資料的傳播。
強大的法律團隊讓路人、粉絲、社員和主流媒體都不敢輕易說喜多川的壞話。
&;divenadv&g;在路透社的紀錄片中，記者多次試圖聆聽J家粉絲的想法，但都被拒絕。
人們害怕自己說錯了什麼話被告。
喜多川和傑尼斯就這樣成了兩個不能隨意批評的名字，這些都成為了喜多川犯罪的搖籃。
那麼，楊葉為什麼要搞傑尼斯呢？
他搞的不是傑尼斯，而是日本娛樂業。
昭和時代即將結束，馬上迎來平成時代。
日本的偶像文化將迎來極致繁榮時期，一度席卷整個亞太地區，甚至打入歐美。
而傑尼斯培養出來的藝人們，就是這波偶像風潮的中流砥柱。
楊葉這時候跳出來，給傑尼斯來一下狠的，就是要給日本的流行文化降降溫，給華語流行文化開開道。
而此時的傑尼斯雖然很強，但發展時日尚短，遠遠達不到後世那種一手遮天的地步，要搞它還是有機會的。
楊葉搜集喜多川的資料，靠的是他的外掛精準找到受害者，然後金錢開路，讓他們說出實情。
並且利用這些人的身份，偷偷拍下了不少照片作為證據。
楊葉原本是沒有打算肉身下場的，但是現在這個機會實在是太正點了，讓他忍不住就要跳出來梭哈。
此時的日本人正在揮舞著支票在美國瘋狂地買買買，而美國佬抵製日本的浪潮也正處於巔峰時期。
像這樣石破天驚的醜聞，美國人一定會瘋狂地大肆宣揚。
而由於楊葉親自下場，亞太地區的媒體報道起這件事來，肯定也是不遺餘力的。
在今天的現場，日本的五大報社，六大放送，還有許多中小媒體都一起親見了這件事。
由於來自外部的巨大壓力，他們就算想像原時空那樣裝死，都不可能了。
一旦所有媒體聯合報道此事，就會形成一股巨大的倒喜多川的風潮。
這樣的聲勢，是原時空在1999年，周刊文春獨自奮戰不可同日而語的。
楊葉不僅僅是在現場向媒體展示喜多川和幾位知名偶像不堪入目的照片，他還報了警。
因為喜多川侵害的對象，有不滿十三歲的兒童，這違反了日本的強製猥褻罪。
該法規定：如果受害者是未滿13歲的兒童，不論其自願與否，行為實施者都將直接被判處強製猥褻罪。
楊葉到達現場不久，警方很快趕到，將喜多川姐弟給帶走了，近藤真彥也被帶走調查。
這場記者招待會的主角，反客為主，變成了楊葉。
在無數記者瘋狂拍照之下，楊葉發表了簡單的講話：
1980年，我懷著崇敬的心情，想和日本偶像教父喜多川先生合作，卻無意中發現此人是一個有著孌童癖好的惡魔！
當時我就想揭穿他的麵目，可惜我隻是一個外國人，貿然說出來的話，沒人會相信我，於是我開始暗中調查。
七年來，我耗費了數十億日元，查找了無數線索，搜集了大量的證據，結果是觸目驚心的。
被喜多川傷害的男孩，恐怕有千人以上！
我已經將搜集到的證據整理好，交給了東京警方。
以及美聯社、路透社、法新社、新華社、塔斯社等海外媒體。
接下來，我會全力配合警方的調查，後續的一切，以警方公布為準。
很抱歉，過去七年，我明知道有很多孩子在受到喜多川的侵害，明知他們活在恐懼之中，卻一直無法說出真相！
楊葉充滿歉意地鞠了個躬，跟著警方走了。
在場的媒體們看著楊葉的背影，心情極度複雜。
楊葉展示出來的，跟喜多川有親密行為的照片，包括了近藤真彥、西城秀樹這些超級偶像。
還有澀柿子隊、男鬥呼組、忍者隊、少年隊這些超級組合。
日娛的半壁江山塌陷了！