“嘿嘿！我是對的！”柴榮斌高興得就好像得到老師誇獎的小學生一樣，不過獎品卻是自己發給自己：“說定了，今晚我請客，獅子樓！”
“先說說特征。”老李笑道：“機會難得，小周老師給我們上上課！”
周至笑道：“現在看底胎，看釉料，大家都已經有一定的水平了，那我們就講點進階的。”
“所有青花瓷裡邊，蘇料是最容易辨認也最難仿造的，原因就因為它的四個大特征——暈散，錫斑，串珠紋，網格紋。”
“其實造成這四大特征的原因，是因為蘇料雖然發色最明豔，也最穩定，但由於古代工藝的原因，粉料研磨得不夠細致造成的。”
“因為粉料不夠細致，在高溫下熔融的時候，就容易形成暈散和流淌，這就是第一項特征；流淌之後鈷離子重新凝聚，就形成了串珠紋；鐵離子重新凝聚，就形成了錫斑；而錫斑在形成的過程中有結晶現象，放大一百倍看，就是網格紋。”
“這四大特征，至少到現在還沒有見到能夠完全模仿出來的，加上蘇料青花獨特的發色，因此所有青花瓷器當中，最容易鑒定的就是蘇料青花。”
“現在大家都學聰明了，玩瓷器就玩大開門的，特彆是民窯，用了蘇料的民窯青花，基本都是一眼的大開門。因此隻要認準這一點，基本上就買不了吃虧，買不了上當。”
柴榮斌笑著對周至拱手：“這個思路還是當年你教給我們的，‘情願一招吃遍天，不去到處買新鮮’，當真是受益匪淺。一下子就上路了。現在回想起以前來，那是吃虧吃大發了。”
“現在上路也還不晚，道光前官窯器雖然有點不好弄了，但是道光後的，還有類似這種空白期的，以及宋元時期的一些單色釉精品，也還有的是機會。”張誠也將自己的看法講出來。
“說回空白期。”周至說道：“因為大都是民窯器，所以在胎、釉的製作上較粗，削足也不太規正。”
“空白期器物，底足是個大特點，總的傾向來說，有逐漸加寬的趨勢，足寬而深，是本期民窯器的普遍特征。”
“瓶、罐類早期底部無釉。至後期，圓器多為釉底，砂底反而變得少見。因為工藝水平下降的原因，碗、盤類器底足跳刀痕明顯。”
“正統期胎體多數比較厚重，胎骨細白堅致。底釉因為雜質的關係，很難做到純白，多數青白，這一類底釉釉層瑩潤；少數的釉色泛黃，這一類釉麵則常帶有開片。”
“等到景泰以後，瓷器胎質開始兼有粗細兩種。胎色由潔白向灰白轉變。釉色白中泛青，釉層肥厚如脂。到了天順，胎色開始變得潔白或灰白，釉色裡青味減少，白度增高，釉麵變得平整瑩潤。器物的表、裡和底釉色調比較一致。”
“這也說明了當時社會生產力量開始恢複，從永宣時期的巔峰經過陡然衰落之後，重新進入了成化的中興時期。”