divid="tet_c"劉副主任倒也不是沒見過世麵的人，蜀中幾個文學大佬的掙錢能力可比周至強多了，而且他是知道周至郵票拍賣了多少錢的人，知道周至看著年紀輕輕，其實經濟實力雄厚，也不差這小二十萬。
他倒是更吃驚於老曹對周至的看好，趕著來把協議敲定。
不過想到接下來還要送周至去同幾位辜先生告彆，劉副主任又感覺不奇怪了。
拋開年齡不論，能夠得到辜家認可的學生，最起碼在學術或者文藝之路上，是有一番絕對優勢的。
這麼一想，倒是又覺得不奇怪了。
和代表出版社的曹主編簽完協議道彆，才發現費經理已經到了有一會兒了。
這次周至要帶回去的東西也不老少，還珍貴無比，因此費經理也不敢怠慢。
這次得到了四種古紙，最貴重當然是南唐澄心堂紙，其次是宋代雞林紙，之後是明代的萬年紅、建陽扣，以及明代和清代的太史連。
這些東西如今還不能算是文物，首都故宮博物院裡還有不少存貨，但是卻禁不住用。
隨著國家對書畫文物和古籍珍本的修繕工作的日益重視，這些修複用紙的耗用也日漸加大，不出五年，這些紙張就會出現短缺，再過十年，這些紙張就會被列為文物珍品，不得擅自動用了。
至於書畫文物和古籍珍本的修繕工作如何繼續？那就一邊視文物的等級和等待修複的危急程度排期，首先搶救極度珍貴的和亟待修複的，至於剩下的，那就先保持原狀予以封存。
另一方麵就是加大力度搞研發，比如找野蠶與現代蠶雜交令其“返祖”，得到粗細程度與漢代、唐代、宋代蠶絲粗細一致的蠶絲，再用當時的藥物染劑進行染色，得到合適的色絲，即可用紡機編織出與那個時代粗細目數相當的織品，進而進行下一步的仿製和複原。
其餘書畫、瓷器、陶器、青銅，莫不如此。
手法越來越精細，越來越趨同真品，而更加讓人哭笑不得的是，除了書畫這種高端貨隻是近代仿品泛濫，古代字畫難以仿冒以外，其餘的瓷器、青銅器、玉器、陶器，三彩等，高手們特麼……真的在民間。
於是就會鬨出故宮博物院專家花十萬元在潘家園買到高仿北魏彩釉人俑的傳奇故事。
而瓷器成為重災區的原因又有不同，瓷器的仿冒不是從現在開始的，而是每一個王朝的安定期都毫不例外地會掀起一股收藏熱，而曆朝曆代對前朝精品瓷器的仿製，那是鍥而不舍堅韌不拔。
到了現代，現仿古瓷的難度還是極高的，除了建國初期和改開初期集中全國精力搞攻關搞出來的兩批高仿古瓷具備這樣的實力外，剩下的則主要是利用前朝的古瓷，冒充更加前朝的古瓷。
這是一個相當考驗眼力的工作，比如清代的製瓷技術精益求精，仿古之風盛行，到了乾隆時期，瓷器的仿古技術已達到了隨心所欲、運用自如的程度。
此時的仿古瓷器品種包羅萬象，已經被搞成了好幾個係列。
其一是釉色仿古，宋代五大名窯和前朝名窯如龍泉窯，越窯，都是乾隆治瓷高手們瘋狂模仿的重災區，尤其是哥窯、龍泉窯，乾隆官窯已經可以模仿到青出於藍的程度。
其二是青花仿古，重災區則是明代永樂、宣德的青花，從青花呈色到器物的造型、紋飾全麵複製。