周至伸手到大缸裡，將半埋在淤泥中的神像內胎取了出來。
在電筒的光線下，一尊黝黑的造像顯現了出來。
關鍵在堅持。
夾苧造像工藝的全稱是“乾漆夾苧造像工藝”，又稱乾漆像、脫空像、搏換像、脫沙像等。
這裡的二戴，指的是戴逵和他的次子戴顒，
所以周至並沒有勸說楊和悠著點來，這小子現在正是渾身是勁的時候，不好打擊他的積極性。
於是周至就隻好一邊開車一邊跟他們複盤，比如傑西成第一次發現龍首所在地的時候之所以要誤導路思怡，是因為他已經察覺到了國際刑警裡邊存在內鬼，因此故意利用路思怡把消息放出去，用這樣的方式將虛假情報傳遞給犯罪集團頭目。
周至輕輕吹了一下口哨，看來自己在泥胎內壁的發現沒有白瞎，夾苧造像工藝始於南北朝，時間越早，造像的等級就越高，現在光從大體形狀來看，應該是年代久遠的東西。
造像是非常明顯的佛像造型，從麵部開臉和服飾來看，極具南北朝造像特征，不過麵部因為淤泥的關係，一些細節還沒法看清，但是無論如何也不是之前鄉村工匠泥胎造像的等級可比的。
用夾紵製造佛像，軀體很輕，便於當時的“行像”活動之用，很快就發展了起來，戴氏在當時所造夾紵像可能不是少數。
《法苑珠林》卷十六也說：“逵又造行像五軀，積慮十年。像舊在瓦官寺。”
不過他們的精力實在太好了，壓根就沒有睡覺的打算，關婷婷擺足了大姐大的譜，在自己的工作室裡給許敬飛加了一把電音小提琴，把許敬飛發展成了大包子樂隊的編外成員。
他現在已經有了一種“幸存者偏差”，認為晚上十二點以後才是自己運氣最好的時候，半夜裡偷偷摸摸乾的活才是好活，往往收獲不菲。
同時也驗證自己的想法，並揪出內賊。
不過每一步他都藏了些細節，因此在最終路思怡決定要抓他的時候，傑西成又能夠成功將自己重新洗白。
合著楞是沒有一個看明白！
其實就他自己也是神出鬼沒，雖然兩人住在一處，但是見麵的機會當真不算多。
《資治通鑒》卷二〇五胡三省注釋夾紵像也說，“夾紵者，以紵布夾縫為大像，後所謂‘麻主’是也”。
不過好像也不全對，周至瞥見了一直沒有做聲的許敬飛，自己在解釋情節的時候，這小子一副了然的表情，看來是個聰明娃。
之後造像就越來越多，越來越大，如《廣弘明集》卷十六載有梁簡文帝為人造丈八夾紵金薄像疏文，《辯正論》卷三也載有陳尚書袁憲在上定林寺造夾紵像十軀。在北方則有北魏孟仲暉於六世紀初在洛陽永明寺造中人夾紵像，《洛陽伽藍記》卷四稱其相好端嚴，世所希有，還記載其靈異事跡。這都證明南北朝時代夾紵像頗為流行。
到了元初，又出了一個造像的大名人，“寶坻劉元，字正奉，更為精擅特出，當時又稱為搏換像”。
《道園學古錄》卷七《劉正奉塑記》說：“搏換者，漫帛土偶上而髹之，已而去其土，髹帛儼然其象。昔人嘗為之，至正奉尤極好。”同書又說：“凡兩都名刹有塑土範金搏換為佛者，一出正奉之手，天下無與比者。”（www.101novel.com）