第三步就是多年的陳化效果，純靠藥物鞣製得到的效果，還很難欺騙過行家，得讓它們真正地受到一些氧化，腐蝕和摩擦，才能去掉表麵的“賊光”，達到陳舊的效果。
讓外人匪夷所思的是，這一步居然是周六嬢食品集團幫助完成的攻關。
小娟兒姐是生物發酵技術和酸解蛋白技術的高手，發酵其實就是一種降解，而酸解植物蛋白也是大規模生產醬油的一道重要工序，蠶絲也是一種蛋白，同樣適用這樣的方法，替周至解決了這一步的難題。
最後一步就是光照時間，這個是在蜀大物理實驗室完成的，方法簡單到令人發指，就是給仿古絹塗上特殊的試劑，然後進行紫外線光照。
工藝走到了這一步後，理論上要是周至再從繅絲到紡織全部采用古代手工藝製造書畫用絹的話，就可以將手工織造的粗細不勻，密度分布不一等特征帶入到仿古絹中，差不多就能夠達到以假亂真的程度了。
但是如果要真那麼乾的話，極有可能就會在古代書畫收藏屆引發之前唐三彩收藏的那種“係統性災難”。
南北朝到唐代的三彩藝術品曾經是海外諸多藏家熱捧熱追的收藏，一度炒作到了極高的價格。
但是三彩藝術品本身是隨葬品，製作的工藝其實並不算多麼複雜，陶土就是使用的黃土高原上的泥土，結果一批以高火旺為代表的造假高手的出現，搞出來的東西讓收藏界真假難辨，最終讓藏家們望唐三彩而心畏。
失去了有**的買方，唐三彩的市場價格頓時一落千丈。
所以這個假造不得，不完美的仿古絹，用作書畫修補剛剛好，用來造假卻有破綻，這樣才符合周至和徐邦達的追求，不然就是過猶不及。
“上手吧。”徐邦達笑眯眯地看著周至“不是想練手嗎？試試看。”
對於紙本的修複，周至絕對已經屬於國內最頂尖的一級，但是對於絹本來說，就還有些欠缺。
雖然兩者在程序上都差不多，但是在細節上就是天差地遠了。
比如現在要做的，就是用刀片小心地修掉裂縫周圍經緯線缺失後帶來的“毛邊”，然後從仿古絹上裁剪下合適的修補材料，將缺失的部位重新填上，然後將兩者的經緯線對接到一起，用漿水固定，就可以達到天衣無縫的效果。
當然這隻是指的纖維走向，之後還需要和紙本修複一樣，反過來去除水油紙之後，待畫芯完全乾透，就可以把畫芯貼在板上，進行全色和接筆，進行畫意修補了。
那些活周至已經是導師水平，現在隻需要補上修補絹本揭荒這一課的短板就行。
本來就具備豐富的書畫修複經驗，現在又有了稱手的材料，有行業內的高手可以觀摩，有最頂級的導師細心指導，不多一會兒，周至就可以獨立操作了，甚至在速度上還能夠趕上一起動手的榮寶齋的工作人員了。
這又讓徐邦達不得不感慨，這娃在這個行當裡邊的悟性，當真不是一般的強，應該歸入到天才那一類裡頭去。
(本章完)
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