但事實證明，這樣的寫法，在如今的確非常非常不討巧。
甚至當作者試圖與差評讀者平和溝通，主要是解釋一些創作思路、詢問讀者厭惡人物形象的深層原因（以幫助改善下一部作品的質量）時，反而會收到差評讀者群誤會找茬的攻擊，也是蠻無奈的。
第4點，就很簡單了，大宋這本，本來就不是走女主大殺四方、滅金救宋的題材。女主靠自己的努力，營救過一些宋人（比如蘇軾，比如因天災而走投無路的河北流民，比如遼宋邊境普通的百姓），但恰恰又是北宋政權內部的頂層人物，毀了女主在本國的理想與實乾成就。
曆史三部曲的第三部，《大明英華》，本來或許無法成書了，因為第二部“大宋”輸出給作者的負麵情緒太多，我的主業又正好迎來最繁忙的時間窗口。
這裡，我要感謝《大宋清歡》在喜馬拉雅平台的有聲劇製作人、主播“了不起的阿手”，以及收聽該劇、留言探討、私信鼓勵我的聽友們，是製作精良的二創，以及很有一定思想深度的激勵之語，讓我重新打開電腦，開始寫同樣依托真實曆史背景的新書《大明英華》。這部書在連載到三分之二時，獲得了文化部主辦的比賽的銀獎。
同時，我還必須感謝一位老資曆的作者：柯山夢。我是他的作品《晚明》的忠實擁躉，十分佩服他能用網文的外殼，寫出諸多人性立體的角色。
所以，《大明英華》設定的背景曆史時期，是《晚明》曆史時期往前推十年。《晚明》是雙男主穿越，男性視角，而我嘗試的仍然是單女主穿越，女性視角，且女主無感情線。
《大明英華》的主線很明確，就是女主要改變明政權與遼東後金政權的對峙結局，副線則交織了朝堂黨爭、皇權爭奪、子報父仇、女性經商辦學、開發台灣、反殖民侵略、大航海時代的海權經略等，也有許多傳統文化和非遺元素。
大明的女主，比較“冷”，但金剛手段與菩薩心腸，不矛盾。她有堅韌與勇氣，也有自己人性的底線。
在這本書的尾聲部分，我考慮加入女主與帝國未來的決策者（朱由校、朱由檢）的對話，闡述皇權的觀念勢必要被曆史車輪碾碎，表達無論男女都不應該有試圖稱帝的反文明進程的心理，但，還是沒有寫。
一切儘在不言中。
寫完三部曲，轉現實主義題材。
曆史題材，後會無期。（www.101novel.com）