這一篇是關於我的曆史三部曲《大唐暮雲》、《大宋清歡》、《大明英華》的創作背景、過程與感言，不是小說文本的一部分，不感興趣的讀者請不要訂閱本章。
2018年，我辭去多年的穩定公職，成為一名自由職業者，遂將寫作納入到自己的生活中，一方麵是舒緩創業的壓力，另一方麵，更重要的，也是完成寫作曆史題材小說的心願。
第一部《大唐暮雲》，曆史背景是唐德宗年間，靈感來自我的校友李碧妍教授的《危機與重構：唐帝國及其地方諸侯》，小說切入點是大唐建中四年的長安涇原兵變，最後則是以一場虛構的親王與藩鎮驕將合謀的兵變收尾。
由於此前的曆史小說閱讀積累，以《李陵》、《金甌缺》、《張居正》、《白門柳》、《少年天子》等嚴肅文學作品為主，我不是很熟悉網文賽道的風格，仍以俗稱“土著”的視角寫作，語言風格也以我最喜歡的曆史小說家徐興業為學習標杆，所以可能不太符合時下曆史背景網文讀者群體的口味，是沒有什麼水花的。（這段分析來自有經驗的業內旁觀者和我的讀者，感謝你們的分析，從商業角度很有含金量）
但我個人，其實最喜歡自己這第一本，撲街的大唐。喜劇的內核是悲劇，生活的內核又何嘗不是悲劇？挖掘中央與地方權力較量中的殘忍博弈與複雜人性，串起從帝王到帝師、從儲君到節度使、從文臣到武將、從漢家閨秀到吐蕃公主的一個個人生悲劇，反思我們應該以一種怎樣的人生態度去過完這一輩子，恰恰是我想寫的。
第二部《大宋清歡》，是從男頻曆史分類轉到女頻古言分類的嘗試。這一本，雖然目前在各個平台的讀者訂閱量，是三部作品裡最大的，但獲得的差評，也是最多的。
身為作者，不應該傲慢和屏蔽外界的聲音，所以我會認真閱讀許多差評讀者的反饋。基本集中在如下幾點：
1、前半部分行文有過多的曆史背景交代，影響作為小說的閱讀連貫性。
2、塑造的兩個男性主要角色很失敗，一個是與主流政權（北宋）對峙的遼國政權的間諜，一個是文臣集團中權欲熏心的宰相公子，這兩個角色完全不像是給一本閱讀體驗舒適的古言網文準備的。
3、女主角色與時下推崇的“大女主”背道而馳。女主沒有自帶武力值，會在遇險時害怕求救，會出於援助活人的本能去救一個驕橫跋扈到令人討厭的寵妃，會因荷爾蒙本能而對古人男子動心，在得知對方有一個類似襲人的侍妾時，沒有第一時間發出分手檄文，而是猶豫不決，雖然最終靠自己反抗與男一號相助，兩次避免受辱，但實在是太給現代女性丟人。
4、對於宋遼關係的描寫，不以偉光正的大宋視角來，有同情遼國政權的嫌疑，且最終結局，沒有改變北宋亡於金國政權發兵南侵的曆史，不夠爽。
上麵這幾點，第1點，我的反思是，作為小說文本時，交代與情節密切相關的曆史背景和人物，是必要的，但應該以更有技巧的敘事方式，比如蘊於人物對話、情節衝突中，讓讀者在相對不枯燥的閱讀體驗裡，也能明白。
對於第2點，我不後悔自己的人物塑造，因為就是要將兩位男主作為對照組，表達原生家庭、權力誘惑、社會土壤對人物性格與人生走向的影響。
第3點，我對於女主的塑造想法是先抑後揚的，不把她作為一個扁平的大女主推出，而是挖掘一個普通女性的與優點並存的缺點，再展現她一點點掙脫出藩籬的進程與勇氣。