binf/b/div為什麼韓易會對史蒂薇-妮克斯如此重視呢？
老實說，其實最開始，他並沒有把史蒂薇-妮克斯列入音樂版權收購的計劃裡，雖然說是從七年前的未來時空穿越而來，但手邊沒有可以鏈接異次元的電腦，記憶力更沒有因為重生而得到強化，因此，很多領域韓易隻能把握到一個大概的發展脈絡，而無法真正做到步步精準，招招奏效。
舉個很簡單的例子，韓易知道bad&nbp;bunny有朝一日會成為紅透半邊天的拉丁流行之王，流媒體數據方麵甚至能跟the&nbp;eend掰掰手腕……
但哪怕給他天靈蓋打個洞，往裡麵灌一噸artater，他也不可能默寫得出bad&nbp;bunny任何一首單曲的名字。
都是西班牙語，又沒刻意記過，這種信息怎麼可能帶得回2016呢？
跟音樂版權收購潮有關的信息也是如此，韓易能記住一些最令人印象深刻的交易，比如布魯斯-斯普林斯汀總額五億美元的天價收購，三億至四億美元之間賣掉音樂版權，另外還把母帶版權賣了兩個億的鮑勃-迪倫，以及年紀輕輕就把自己版權庫清空的賈斯汀-比伯。
這些音樂人，和他們跟資本巨鱷達成的驚天收購，是韓易可以隨時從記憶裡調取的確切數據。
史蒂薇-妮克斯顯然不屬於這個範疇。
重生之後，他第一次聽到這個名字，正是在那場va的慶祝派對上。
麥迪遜-比爾蜷縮身體，環抱膝蓋，娓娓道來，講述她所期盼的光榮與夢想，提及拉娜-德爾雷的合作邀約時，韓易方才想起有這麼一號人物。
1948年出生，七十年代就進入樂壇的史蒂薇-妮克斯，年代實在太過久遠，不少知名作品和顯赫成就也是以樂隊而不是個人獨唱形式完成的，一時之間回憶不到也實屬正常。
但這並不代表她不值得韓易關注。
拋開每個人不同的音樂審美不談，光從職業生涯的總體數據來看，在泰勒-斯威夫特橫空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是歐美樂壇最偉大的女性唱作人，沒有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓創作，兩手都很硬的唱作人，而不是麥當娜或者惠特妮-休斯頓這種，在演藝事業方麵彪炳千秋，卻沒有一首代表作出於自己之手的，純粹的表演者。
而史蒂薇-妮克斯，這個被滾石雜誌稱為“搖滾樂現世女王”的全能藝人，這個不管哪個媒體要評選史上最佳唱作人，都不會缺席的音樂天才，歌詞、作曲、編曲、製作、後期製作樣樣精通。
有她參與的專輯，作曲家那一欄，通常都隻掛著她一個人的名字。
即使是同一時代的男性音樂人，能做到這一點的也屬鳳毛麟角。
職業生涯總共發布十五張全長度錄音室專輯，個人八張，feetd&nbp;a七張，總銷量超過14億張。
以獨唱歌手身份獲得8項格萊美獎提名，並作為樂隊的絕對主創，拿下兩座年度專輯大獎。feetd&nbp;a的巔峰之作ruur，更是拿到滾石雜誌曆史最佳五百張專輯的第七位。
考慮到七十年代音樂工業與美國社會的性彆歧視現象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一個腳印，攀登到如此崇高的位置，其中的艱辛困苦，實不足為外人道也。
搖滾樂，其時被廣泛認為是“男人的聲音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在這種完全沒有容身之地的情況下，憑借一支筆、一把吉他，為後來的女性搖滾音樂人鋪平道路，她的才氣、音樂理念的先進程度，以及作品本身的商業價值，可見一斑。
因此，當2020年12月，華爾街日報披露史蒂薇-妮克斯將手中音樂版權的多數股份作價一億美元，出售給專門為收購巨星版權而成立的音樂發行公司priary&nbp;ave時，沒有人覺得她的要價過高。
人們隻關注兩個問題
史蒂薇-妮克斯為什麼會願意賣掉她那堪稱國家寶藏的音樂版權？
priary&nbp;ave究竟是何方神聖？
第一個問題很好回答，把音樂人手中蘊含巨大而持續的商業價值的音樂版權，看作是一張總額度三億美元，但是需要四十年來變現的強力球彩票即可。
音樂人兌換這張彩票的時候，沒有一次性變現的選項，他們隻能與音樂版權發行公司一人一半，共同持有它們，每季度、每半年或者每年結算一次授權費用。
收入穩定，但耗時太長。
現在，他們的職業生涯進入尾聲，物理生命也步入暮年，版權保護期還剩90年，但自己能不能再活20年都要打個問號。
這個時候，有人來找他們，許諾九位數的巨額報酬，買斷他們未來的收益……換句話說，有人給他們提供了一個一次性變現這張彩票的選擇，而且還不需要他們把之前賺到的分期付款收入吐出來。
你覺得，他們會如何選擇？
還是那句話，“資產”隻有組合起來的時候，才能被稱作“資本”，對於個人來說，最好的方式，就是接過鈔票離場，用突然暴增的購買力，來設置家族基金，進行多元化投資，保證音樂人們在餘下的時光裡衣食無憂，也保證他們的家族後代真正在歐美社會的頂層森林裡生根發芽。
那麼，是誰給他們提供了這種變現離場的機會呢？
這就是第二個問題的謎底能讓資產變成資本的，當然是已經成為資本的那群人。
priary&nbp;ave，2006年由維珍唱片末代首席運營官勞倫斯-梅斯泰爾創立，通過募資從科特-柯本遺孀考特妮-洛芙手中買下這位已故音樂人在nirvana占有的音樂版權份額起家。
2016年9月27日，也就是韓易從洛杉磯飛往尼斯的同時，勞倫斯-梅斯泰爾宣布，接受黑石集團3億美金的投資，與這筆投資一道向業界公布的，是priary&nbp;ave與摩堂唱片的音樂傳奇史摩基-羅賓遜之間，總金額2500萬美元的版權庫收購案。
當韓易在萬尺高空中，看到這則新聞時，不由得驚出了一身冷汗。
他隻記得priary&nbp;ave在黑天鵝事件之後大殺四方，並不知道它竟然在2016年就開始了大規模的資本化運作。
韓易很清楚，這隻不過是priary&nbp;ave第一次張開它的深淵巨口而已。2022年，它還將接受資本巨頭布魯克菲爾德資本管理集團17億美元的專項資金。
而它，還不是這門生意裡唯一的那條大魚。2018年由音樂企業家默克-墨庫裡亞迪斯和hi樂隊聯合創始人奈爾-羅傑斯共同創立的hipgni，2018年創立，同年7月便在倫敦證券交易所主板上市，2019年被轉移到主板的優質板塊進行交易，2020年3月開始，甚至被納入fte&nbp;250指數的計算公式裡。
這意味著，這家成立五年就募集到超過十億英鎊，隻做音樂版權收購業務，旗下擁有65000首歌曲的音樂版權，其中4000首名列前十，2000首榜單奪魁的“初創企業”，已經成為了整個倫敦證券交易所的晴雨表。
也是世界音樂產業發展的晴雨表。
更是韓易這一世事業規劃最大的絆腳石。
環球、索尼、華納，充其量隻能算是競爭對手，韓易不需要將它們完全擊垮，隻需要憑借超前信息收攏未來巨星，削弱他們的影響力即可。
每個集團，背後都有數家甚至數十家全球資本巨擘保駕護航，徹底摧毀它們，隻能是個午夜夢回，自己一個人縮在被窩裡意淫的瘋狂計劃。
正常的音樂集團有完善而強大的造血機製，沒有碧梨-艾利什，還有奧利維亞-羅德裡格和bad&nbp;bunny。哪怕都被韓易薅走了，也有其他潛力新人補上。音樂圈裡，最不缺的就是新鮮麵孔。
但priary&nbp;ave和hipgni不同。他們看上的，是一個新增存量絕對跟不上收購速度的細分領域。
這意味著，在未來可以預見的，相當長的一段時間裡，音樂版權收購這門生意，都會是一場零和博弈。
很不巧，韓易也看上了。
這個世界上隻有一個披頭士、一個邁克爾-傑克遜、一個史蒂薇-妮克斯。
他想要，其他人就得放棄。
他要生，其他人就必須得死。
按照韓易原先的規劃，他其實不用在2016年就開始收購版權。等到2018年甚至2019年，羽翼豐滿、資金充足的時候再來乾這件事情，也來得及。
先完成跟appe&nbp;ui的那個大項目，結識一批傳奇巨星，看誰合作意向最強，就從誰那裡下手，徐徐圖之即可。
因為，在他原本勾勒出的未來時間線裡，priary&nbp;ave和hipgni都是2020年之後才開始發力的公司。
把它們扼殺在繈褓裡就好。