divid="tet_c"如果說碧梨-艾利什是在音樂圈內嶄露了頭角，那麼最近兩個月，她的好閨蜜麥迪遜-比爾就是把熱力延燒到了每一個她能觸及的領域。
vma頒獎典禮之後，借著六百五十萬人同時觀看直播的熱度，《cloer》終於超過《cold&nbp;water》，坐上了單曲榜第一的寶座，而且一坐就是六周。
10月3日，公告牌雜誌公布了最新一期榜單，煙鬼與霍爾希的future&nbp;ba合作曲目，以令瀚音樂絕望到無語凝噎的巨大優勢繼續領跑。
數字銷量方麵，《cloer》本周下降16%，以13.7萬次數字下載的成績第八次蟬聯冠軍。流媒體播放量方麵，《cloer》本周下降3%，但3780萬次播放的曆史級數據，依舊讓哥倫比亞唱片連續七周問鼎。哪怕隻算會員製的主動播放，也有160萬次。
更可怕的是，這一周，《cloer》的電台播放頻次居然還上漲了9%，終於以1.38億聽眾的覆蓋率回到了第一的位置。
公告牌的三個細分榜單，數字銷量榜、流媒體播放榜和電台播放榜，本周的《cloer》全部拿下冠軍，成為總榜第一名自然是一件毫無懸念的事情。
這種四個榜單同時登頂的盛況，自013年流媒體播放榜誕生以來，隻出現過四次：
第一次，014年6月8日，iggy&nbp;azalea和charli&nbp;c的《fancy》。
第二次，01年月至4月，mark&nbp;ronon與bruno&nbp;mar的年冠單曲《uptown&nbp;funk》。
第三次，01年11月8日，adele的《hello》。
而這第四次，便是the&nbp;chainmoker和haley的《cloer》。
與此同時，煙鬼還順帶打破了一項紀錄，這個組合超過了macklemore&nbp;&&nbp;ryan&nbp;lewi的《thrift&nbp;hop》，以及lmfao的《party&nbp;rock&nbp;anthem》，成為了最近1年來，獲得單曲榜冠軍次數最多的雙人組。
上個獲得這一殊榮的組合，還是003-004年憑借《hey&nbp;ya》叱吒風雲的outkat。
這種注定名垂青史的裡程碑之作，不是韓易光靠雄厚財力和歌單宣發就能擊敗的對手。
就像九十年代熱衷慢板情歌的聽眾選擇了《one&nbp;weet&nbp;day》和《i&nbp;will&nbp;alway&nbp;love&nbp;you》，零零年代初次嘗試流行舞曲的樂迷選擇了《i&nbp;gotta&nbp;feeling》一樣，一零年代把電子音樂捧上神壇的歐美樂壇，選擇了用《cloer》為這股席卷全球的edm浪潮加冕。
有些風向可以改變，但極少部分趨勢，注定非人力所能左右。
《cloer》便是其中一例。
但超越不了《cloer》，不代表不能超越自己，vma頒獎典禮之後，《cloer》拿到了六周冠軍，而這六周，在次席陪跑的單曲也一直沒有更換過。
正是《cold&nbp;water》。
《cloer》奪冠首周，《cold&nbp;water》數字銷量8000張，排名第二。流媒體播放量00萬次，排名第二。電台覆蓋率1.34億人，排名第二。
《cloer》連冠第六周，《cold&nbp;water》數字銷量8000張，排名第二。流媒體播放量1990萬次，排名第三。電台覆蓋率1.1億人，排名第三。
也就是說，六周時間裡，這支單曲的數據幾乎沒有任何變化，展現出了堅若磐石的穩定程度。
怎麼做到的？
流媒體播放很簡單，瀚音樂的大歌單戰略，可以讓版權庫的任何單曲，從零開始冷啟動，一周就拿到數百萬次播放，讓一首公告牌拿過冠軍的熱門單曲保持在000萬播放的區間，幾乎不存在任何問題。
電台覆蓋率方麵，商業電台的歌單一周一小換，一月一大換，而像《cold&nbp;water》這種穩定在排行榜前十的單曲，則基本上不會受到調整。從奪冠時的1.48億人，到滑落至第二位時的1.34億人，再到10月3日的1.1億，雖然呈現持續下滑的態勢，但卻符合一首單曲正常且健康的生命周期。
至於逆勢上揚的數字下載量……那是因為《cold&nbp;water》9月底開啟了打折銷售的模式，以挽救數字銷量的頹勢。
69美分一首的價格，能很好地吸引最後一批持幣觀望的購買力。
兩個月前還在嘲諷《cheap&nbp;thrill》和rca是“69人”的瀚音樂，舉起打折的價簽，喊了聲“真香”。
商場就是這樣，自己做的時候，是“智慧敏銳的超前決策”，彆人做，那就是“鑽規則漏洞的無恥之徒”。
韓易也不能免俗。
隻要能讓《cold&nbp;water》穩住亞軍的位置，彆說打折了，要不是不能計入銷量，他甚至願意白送。
因為《cloer》的1周連冠，是電子音樂與電子音樂製作人，在公告牌主榜的最高光表現。它標誌著，1980年代發端、1990年代蓄勢、000年代上升、010年代總爆發的edm文化，正式在主流文化圈到達了頂峰。
接下來的七年時間裡，還會有一些電子音樂相繼奪冠，比如the&nbp;weeknd和daft&nbp;punk合作的《tarboy》、dy&nbp;gaga和ariana&nbp;grande的《rain&nbp;on&nbp;me》、haley的《without&nbp;me》、bt的《dynamite》和《butter》、the&nbp;kid&nbp;roi和jutin&nbp;bieber的《tay》……但再也沒有一位電子音樂製作人，可以像之前的calvin&nbp;harri、zedd、diplo與the&nbp;chainmoker那樣，在藝人欄掛上自己的名字，直接奪魁了。
隨著00年代，techno音樂的商業化和主流化，這股席卷全球的edm浪潮，會被完全融入流行音樂架構的複古舞曲取代，逐漸消弭。
電子音樂還會有廣泛的受眾，tomorrownd和edc依然會一票難求，但再也不會以獨立而獨特的形態，用最傳統的choru-buildup-drop模式征服電台與榜單了。
至少到韓易重生為止，這樣的情況仍在持續。
所以，想要讓旗下簽約的電子音樂人繼續出成績，讓剛剛收購的mad&nbp;decent乘風而起，讓瀚音樂未來的電音產業布局之路走得更加順暢，韓易就必須儘自己的一份心力，儘可能提升、擴大、延長電子音樂在主流圈層的商業成績和文化影響力。
《cloer》這首歌，他隻能出個歌手霍爾希來演唱人聲旋律，彆的事情他管不到，也不該他管。
但《cold&nbp;water》，他可是擁有完整母帶版權和音樂版權的。