李易並沒有馬上開始寫劇本，而是繼續去走訪，了解歲月神偷裡麵那個時代的相關資料。
不得不說，每一個時代都有著其獨具一格的特色。
但是像歲月神偷這樣的電影，想要拍好，就需要凸顯出兩個重點。
一個是，要突出時代的特色，時代的社會環境等等。
但是另外一個方麵，卻要從劇情上，讓不同時代的觀眾，產生共鳴。
這聽起來好像有些相悖，但是實際上，卻並非如此。
其實懷舊的電影不稀奇，而縱觀那些經典的懷舊影片，無不是在時代背景上重現當年，而在情感上共鳴當下，或者是七十年代的港島記憶，亦或者是八十年代韓流的向往，或者還是現在掌控社會主體的五六十代憤青的堅挺歲月，不管是那個年代的，總是帶著特定的某種情懷，某種不需語言便讓人欣然帶著某種不合歲月的興奮微笑，隻是這般的懷舊中，我們在現在這個時代中，又會看到什麼哪？
在情感上，不管是哪一個時代的人，其實都是有共同點的，因為時代就如同人生，有青春、有世故的中年、也有苦海中期待相見的老年，我們不能去指望讓孩子明白中年人的辛酸中庸，我們也無法阻止老年時期的懷古卷戀，人總是要這般一步步的走過之後，才知道那經曆的究竟是一個怎樣的人生，而，一代又一代，如出一轍般重複著如此的歲月。
所以，讓不同的時代的人，在情感上產生共鳴，才是李易需要去做的。
一直到一個多月後，李易才開始寫劇本。
不得不說，有些故事因為真實，所以才更讓人感懷。
李易去了解的更多的隻是那個時代的背景，那個時代的底層老百姓的生活點滴，而故事還是原來的故事。
那個一家四口的故事，那對相濡以沫的鞋匠夫婦，那對幸福而又痛苦的兄弟。
把劇本寫出來之後，李易自己也久久無法平靜。
有些東西，不會因為時間的過去，而然人澹忘，反而會因為時間而變得更加深刻。
再見到孟啟光的時候，卻是在醫院。
“孟老，您老可要好好保重身體啊，我可還等著電影拍出來之後，讓您老親自去看看呢。”李易來到醫院，看著靠在病床上的孟啟光說道。
“老毛病了，一時半會還死不了，就是隔三差五的要來醫院躺幾天，這麼說，劇本寫出來了？”孟啟光倒是很樂觀，不過，問道劇本的時候，卻還是有些緊張和期待。
李易點了點頭道：“歲月神偷的劇本已經初步做出來了，孟老可以看一看。”
說著把劇本手稿遞給孟啟光。
孟啟光接過來，戴上老花鏡，看了起來。
孟啟光看著劇本封麵上的歲月神偷在幻變的生命裡，歲月才是最大的小偷！
久久地，他都沒有翻開劇本。
良久之後，這個老人才翻開了劇本。
他讀的很慢，很慢，幾乎是每一個字，每一個字地看著。