可以預見的是，對於影評人，對於媒體人而言，《暖春》更像是《隱入塵煙》的添頭。靷
沒辦法，這年月，像《暖春》這樣的電影，其實劇情的確是有些簡單俗套了，不過，作為商業片來說，卻已經足夠了。
但是相比起來，《隱入塵煙》卻更受影評人和媒體人的青睞。
畢竟，《隱入塵煙》在這個節點，對於很多人而言，也許是得益於那些“鄉村”題材的影視作品，所以，讓很多人都有種錯覺，如今的國內的農村，家家戶戶都能住上小洋樓，甚至都能開的起小汽車。
甚至於，很多影視作品裡麵的農村的生活，給人的感覺，比城市的人的生活還要充足還要富裕。
為此，《隱入塵煙》的出現可以說是近年來，最最特彆的一部鄉土片。
因為《隱入塵煙》沒有遮掩，無比地直截了當地把那些苦難展現在大眾的眼前。
為什麼會有人說，《隱入塵煙》是拍給“中產”觀看的農民電影？靷
因為事實就是如此。
電影的受眾最多的是什麼人？
真正的農民們會成為電影觀影的主力人群嗎？
顯然是不可能的事情，真正的觀影的主力人氣從來都是“中產”。
這是淺層麵上的一種說法，而更深層次的是，《隱入塵煙》裡麵展現出來的農村，當然不可能是普遍存在的情況。
否則的話，為什麼會有《暖春》？
不是說其他的鄉村影視作品，就一定是虛假的，有富裕超過城市裡的人的農民嗎？靷
答案是有的，但是實際上客觀地說，他們這些富裕的人群，還是農民嗎？
靠種地發家致富的始終是極少數，那些村裡的農民富裕起來，實際上更多的是因為他們走進了城市，完成了身份的轉變。
就像《隱入塵煙》裡麵的張永福一家，他們其實早就已經不是農民了。
隨著兩部電影開始麵向普通觀眾點映，關於這兩部影片的評論也陸續多了起來。
“真正打動人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能隻是雨槽瓶瓶哨聲響，夜歸路的盞燭光，開水涼了一趟又一趟，麥子烙印在手上。”