“有的人打驢，有的人護驢；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池裡，有的人路過也要抓蛤蟆綁在手腕上；有的人說借是一碼歸一碼，有的人要彆人獻血問你衣服還合身嗎；有的人累死累活砌磚蓋房隻為能夠安安穩穩過日子，有的人不提前商量給彆人申請樓房，拆人磚房隻為那五千塊錢差價；有的人在人情世故中想找一份體麵，有的人選擇隱入塵煙......好久沒有看到這麼鞭辟入裡的鄉土影片了。
儘管《暖春》延續了李易導演的催淚風格，儘管《隱入塵煙》看完讓人心頭發堵，可是我還是更喜歡《隱入塵煙》，因為《暖春》這樣的影視作品，這樣的歌頌真善美的作品，很多，可是《隱入塵煙》這樣的詮釋苦難的影片太少了。”靷
“向城市一次次無償輸血的，是農民。”
“《暖春》的故事發生在物質匱乏，經濟落後的年代，可影片裡麵的小村子裡，雖然物質不富裕，但是精神層麵上，卻無比的飽滿，所有人都充滿著濃濃的人情味，或許有人會覺得不真實，可從那個年代過來的人，可以肯定地說一句，這很真實，至少在那樣的時代，《隱入塵煙》裡麵那樣的事情，絕對要少於現在。
時代在發展，經濟在騰飛，伴隨著農民們一次次無償地向城市輸血，許多人富裕起來了，就如同張永福一家，他們無疑是先富起來的人，可他們卻依然在對最底層的農民們貪婪地吸著血。
《隱入塵煙》裡麵展現出來的人情的冷漠，其實何嘗不是整個社會的一種縮影？”
“最可怕的，不是被貧窮限製了想象，而是有一天，我們失去了對貧窮的想象。”
“沉穩、沉浸但不沉悶，細節動人，還有一些彆致的趣味。但是我看時候一度覺得自己都殘忍，詩意也是一種殘忍了。能吃苦的人會有越來越多的苦給他吃，能忍受的人會越來越能忍，可一旦見識過活著的美好、愛的感覺，一切也不再想忍了，活著比死還難受。以及，再慘再苦的男人，都會有比他更慘的女人。”
“先看的《暖春》再看的《隱入塵煙》，心情突然就變得無比的糟糕！”靷
“不記得哪裡看過的話，說華國的農民是很好的，農民像土地一樣沉默，像土地一樣深厚，而馬有鐵就像土裡長出來的菩薩。”
“觀影過程中，我常常感到不安：馬有鐵站在房梁上的時候我怕他摔下來，馬有鐵被叫去抽血後他再回去乾活的時候我怕他突然倒下，他們下河搓背的時候我怕貴英被大水衝走，就連下河時候閃過的燈光我都害怕，我還怕那頭驢哪一天突然就倒下了。”
“看完《隱入塵煙》再去看《暖春》，感覺這或許才是完整的，單純的《隱入塵煙》或者《暖春》都隻是一個麵，隻有兩者一起，才是完整的兩麵。”
“有的農村像《暖春》一樣暖人心扉，可也有的農村像《隱入塵煙》一樣讓人覺得殘忍和絕望！”
“當下的電影，離大地離泥土都太遙遠了，遙遠到僅僅是注視著這些真實得有些殘忍的鏡頭，我時常感覺窒息。地裡的麥子注定是要被鐮刀收割的，隻是收割的時候，它們痛不痛呢？你甚至無法為它們流一滴淚，因為眼淚過於虛偽了。從冬到春到夏到秋，它們靜默的一生，幸好，還有人在乎！謝謝李易導演！”
“新時代裡我們總是看新的、有趣的、未來的，但是過去的影子一直都在，那些埋在血液裡的痛苦，是麥子一般搖曳的宿命。”
當然，不是說沒有差評，實際上差評也有不少。靷
“我也是農村出來的，原諒我見識少，《隱入塵煙》也好《暖春》也罷，都拍的太過刻意了，前者太苦，後者太甜，可這都不是我們真正的農村！”
“狗導演估計也是對電影沒信心，怕被人噴，所以兩部電影一起上，可我要說，該罵，我還是要罵，馬有鐵這樣的人，他勤勞，乾農活是把好手，老實肯乾，這樣的人會被人嫌棄？不能吧？不過，我能理解，因為，李易本身就和農村沒啥關係，反正就有種荒唐的感覺。
好像在他的眼裡，不是好人就是壞人！不是像《暖春》一樣的富有人情味，就是像《隱入塵煙》那樣人情冷漠，仿佛這個世界隻有這兩種人一樣。”
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