農村題材影片，不好拍，其實原因很簡單，因為一萬個人心裡麵有一萬種想法。膙
每個人的認知是不同的，《隱入塵煙》也好，《暖春》也罷，會有人覺得，就是自己想象當中的農村的樣子，可是同樣的也會有人覺得，這完全是瞎幾兒亂拍，這和他們想象當中，或者見到過的農村，完全是兩碼事。
於是，很多如：“在我沉醉於自我感動之餘發現了個問題，國內的拍工人農民的文藝片的受眾是知識分子和中產階級，工人農民不看這種東西。工人農民的形象在銀幕上接受我們的凝視，然而我們對工人農民以及他們的生活隻有腦中的幻想，於是，有某種羞恥讓我不安。”
“我再也不想看鄉土電影了，當農村生活就是我童年的一部分的時候。我每次看鄉土電影都隻是在欣賞導演高高在上、做作和虛假。”
“就這？也就欺負國內大多數觀眾沒看過真正好看的農村電影了。實事求是地說這兩部片子拍的還行，但是劇本極假，《隱入塵煙》裡麵男主脫離人性，其他人物純純工具人，毫無人物弧光。而《暖春》裡麵，把這個世界都完全美化了，不提也罷。”
“包辦婚姻背景下，女性的命運卻不是主題。甚至女性角色的存在是為了烘托和塑造一個和土地親密依存的溫情男人。唯一覺得被觸動之處是在一次農活中男人忽然的怒火，和女人站在驢旁邊瑟瑟發抖的身體。拆遷，城市化，權力關係下與土地的強行分離，很多可以講述的點都淺淺地隱入了塵煙。”
類似的評論不少。
而關於這一點，周清泉在《電影周刊》的專欄裡麵也進行了解讀。膙
“《暖春》和《隱入塵煙》這兩部影片都是出自李易之手，這在很多人看來是很難想象的。
畢竟，眾所周知，李易的出身和農村，和農民其實並沒有什麼直接的聯係，但是據我本人了解，李易導演在執導《天堂電影院》的時候，曾經接受過采訪，他兒時曾經在農村裡麵生活過不短的時間。
當然，哪怕沒有這樣的經曆，我同樣的認為，這並不妨礙他拍鄉土作品。
來說說這兩部影片，《暖春》的主題，從影片的名字，其實就可以看的出來，這部影片主要表達的就是人性之善，影片裡麵可以說沒有一個“壞”人，每個人都有各自的閃光點，胖大嬸，根奶奶，二狗，等等，等等。
這樣的環境造就了這個又暖又沁入人心的影片。
我們不妨換一個環境，如果小花是在《隱入塵煙》那樣的環境裡麵，那麼她的生命軌跡會是如何？
是否小花會不會成為曹貴英？膙