而《隱入塵煙》裡麵，卻和《暖春》恰恰相反，裡麵的人性的冷漠令人發指，可以說除了馬有鐵和曹貴英似乎沒有一個真正意義上的“好人”，我們同樣的不妨試想一下，如果馬有鐵和曹貴英是生活在《暖春》那樣的村子裡，他們的命運是否會完全不同？
可惜，一切沒有如果。
看到很多影評，說這是一部拍給中產“觀看”的農民電影，我也承認這一點，但是如果他們隻看到電影最表層的敘事遠遠不夠，否則，他們為電影的“動情”隻會流於一種自我感覺良好的憐憫，無法轉化為任何實際性的作為。
先說《隱入塵煙》，馬有鐵勤懇老實、任勞任怨，但人到中年，他仍然一直被三哥使喚，做牛做馬，後來侄子要結婚了，三哥才給他隨便安排一門親事，讓他們出去單過（找個理由把他趕出去）。曹貴英一直寄居在哥哥家的雜棚，小時候被打殘疾，有些佝僂，行動遲緩，失去生育能力，還落下尿失禁的病根。他們沒有做主自己命運的權利，兩個最底層的邊緣人就這樣湊在一塊兒生活。
他們是被侮辱被損害被欺負的人，是農村社會底層中的底層。一個年歲漸長，勞動能力在退化，一個身體殘疾，還失去生育能力。外人無所謂看好或看壞他們的婚姻，他們不被在意，外人任由他們自生自滅去了。
但他們硬是在苦難中開出花來。他們都是良善之人，很快打消對彼此的敵意，馬有鐵不會因曹貴英尿失禁而欺辱她，而是給她買了大衣以便遮住褲子，不忍她被村人恥笑；他們相互陪伴、相互牽掛，曹貴英在寒夜裡等待馬有鐵歸來，懷裡的水壺熱了一遍又一遍；他們一起努力地共建生活，一起種麥子、孵雞蛋、在大雨中保護泥磚、蓋房子；他們也有獨屬於他們的浪漫時刻，比如雞窩洞裡射出瑩瑩的光照在曹貴英臉上，他們在各自的手臂用小麥粒印出梅花的印跡，夏夜裡他們在屋頂上睡覺馬有鐵用褲腰帶拴著曹貴英……
如果厄運沒有突然降臨，那麼這完全就是西北農村版的愛情神話，極致貧困下生長出的愛情極致真誠與純粹！膙
意外猝不及防降臨，生病的曹貴英給馬有鐵送吃食，卻暈倒摔入溝渠，等到馬有鐵去救時已經遲了。送走曹貴英後，村人安慰馬有鐵，“不要太傷心，你現在房子、糧食都有了，一個人生活也挺好的”。
遇到曹貴英之前，馬有鐵可以像牛像驢一樣過，可遇到曹貴英，當他體會到愛與被愛的滋味，這種像畜生一樣活著的日子就顯得不可忍受。
電影的結局，馬有鐵放走驢，賣掉糧食，還掉他虧欠村人的東西……他望著曹貴英的遺像，服用農藥自儘。這是電影暗示的結局，儘管導演並沒有交代馬有鐵的真正結局如何，但是我相信大家都會明白，其實他已經跟曹貴英一起走了。兩個最邊緣的底層人物，詮釋了生死相許的愛情神話。
但是其實《隱入塵煙》更像是一出苦情戲。電影中其實在多個時刻，都點到不幸更本質的源頭：曹貴英被打到殘疾以及失去生育能力，農村女性、尤其是“老弱病殘瘋”女性的淒慘境遇；曹貴英“被抽血”，無論是具象的還是隱喻的；“被上樓”的農民失去土地、失去根基、失去命脈……但這些並非電影的主體敘事，它們以相當零散的橋段作為補充。就像農村裡一萬個曹貴英，或許隻有一個馬有鐵，電影呈現的是這“萬裡挑一”的美好愛情，它給兩個被侮辱的人以美好的希望，然後毀掉了它，刺激觀眾的淚腺……
但我絲毫不想指責李易導演，他已經做了儘可能大尺度的表達，就像對於馬有鐵的結局，可以說是開放性的。
馬有鐵死了與否，其實都不影響這部影片的結局。
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