黑色的畫筒中總共有三張畫。
顧為經用手在畫筒內部摸上去的一瞬間,眉頭就是一皺。
這些畫的保存方式有問題——是向內卷起來的,而且卷畫的畫筒中間沒有任何填充物。
“非常低級的錯誤。”
顧為經腦海中立刻轉過一個念頭。
油畫是三維的藝術,顏料並非簡單的二維平麵。
它有體積,也有厚度。
如果親手摸過一張畫的畫紙,就會非常直觀的感受到,畫麵的表麵像是粗糙的顆粒板一樣凹凸不平。
這是畫家在畫布上用筆塗抹所留下的痕跡。
顏料一層層的凝固在畫布的表麵,形成了油畫獨有的光澤和質感。
這些顏料比較脆弱。
所以畫完之後,妥善的保存也非常的重要。
一般情況下,為了避免油畫的表麵的顏料發生風化乾裂,會在畫布的表麵噴上一層光油,然後用畫框在避光處固定。
如果實在嫌棄畫框占地方,用畫筒卷起來保存不是不行。
隻是為了更好的保存,使顏料不會相互擠壓,就算你要使用畫筒收納,一個最基礎的原則是——卷油畫的方向應該是有顏料的一麵向外卷,不能像顧為經手中的這個畫筒一樣將畫麵折向內側。
正常來說,還要放一個較厚的紙筒在畫筒中心,防止畫作被意外壓扁。
這些是保存油畫的基礎常識,並不複雜,也沒有什麼技術難度。
隻要用點心就不會做錯。
這三張畫被如此草率的處理,就兩個可能。
要麼經手這些作品的人是一個外行,要麼就是覺得這三張畫非常不值得被重視,當成了普通的垃圾。
或者二者兼而有之。
顧為經當時心就涼了半截,他知道如果是精品油畫,絕對不會被這樣對待。
他還是耐下心,依次把三幅臟兮兮的畫布在自己麵前展開。
這些油畫看上去應該曾經是大文豪酒店房間裡陳設和裝飾品。
最上麵的第一張看上明豔些的油畫,顧為經隻是掃視了兩眼就失去了興趣。
怪不得經手這些畫的人表現的非常輕率。
這確實不是什麼好作品。
甚至,這根本就不是一張油畫,而是一張印刷品。
現代油畫顏料是質密的膏狀物,印刷品是一層附著在棉布或塑性膏表麵的彩色網點,
隻要隨便對著側光看一眼,很容易就知道這幅畫的真假。
這也正常,看著展台上的標簽,顧為經本來也不應該心中帶有太多的期待。
世界上絕大多數酒店裡的藝術品陳列都是這類的東西。
印刷品比手繪油畫便宜的不是一星半點,而百分之七十以上的遊客根本沒有足夠的能力區彆二者間的區彆。
“二十世紀精品老畫……也是真的敢吹。”
顧為經無語的吐槽。
第二張畫也是一模一樣的豪無驚喜的作品,然後是第三張畫,還是一樣的臟兮兮,還是一樣的……
慢著!
本來心中已經被失望所淹沒的顧為經,在拿到畫紙的一順間就意識到了有什麼東西不對。
自己的目光還沒有落在畫紙上,但是觸覺已經先一步將信息反饋回了腦海。
這張畫布的感受明顯和前兩者有所不同。
前兩張畫都是畫,不,是印刷在棉布上的。
用棉布作為油畫底材的優點是便宜。
缺點是除了便宜之外的一切。
棉布過於光滑,沒有彈性,會被酸性顏料所侵蝕。
而這張畫布,它觸手所及柔軟而又有彈性。
布麵的底材上有獨特的紋理風格,能感受到植物纖維縱橫編織的感覺。
這是一張純亞麻畫布。
這可是稀有的好東西,尤其是對於老畫來說。
即使在紡織工業高度發達的當代,一卷被稱為“纖維皇後”的天然雨露麻畫布也要高達幾百美元。
很多學畫者都用不起高級的純亞麻畫布,會用綿布或者半亞麻混紡布代替。
一張純亞麻畫布的價格是棉布的好幾倍,對於一個畫師來說是不小的開銷,越是早期的畫師越是如此。
顧為經精神一振,
他低頭仔細的觀瞧這張畫布。
這一看。
他又愣住了。
顧為經完全沒想到,他能看到一張……這麼不同尋常的作品。
這是一張暗色調的油畫。
印象派自從誕生之日起,就以打倒古典主義和浪漫主義的姿態登上了美術的舞台。
它反對任何宗教神話題材的作品和畫麵灰褐的色彩。
這張畫的明明采用了印象派的技法,主題卻反其到而行之。
畫師所刻畫的是雷雨天中的老教堂。
整幅畫大量的使用了深色的光點,再加上畫麵保存的不好,臟兮兮的。
不少顏料風化和乾裂的痕跡破壞了畫麵原本的協調。
看上去像是從泥土中撈出來的一樣。
顧為經將這幅畫拿到手裡第一印象就是一種強烈的違和感。
它完全和自己以前所接觸的任何一張印象派的作品都不一樣。
剛剛接觸到這一幅作品的時候,乍一看就像是某個拙腳的不知名畫家,牽強附會,強行用印象派的技法進行不搭調的創作。
可是就在下一秒鐘,
當顧為經從頭到尾好好的欣賞這幅畫的時候,他就意識到自己錯了。
因為這幅畫的光影給了他一種熟悉的感覺。
明明兩幅畫一幅畫色彩明媚,一幅畫光影陰鬱,可偏偏這幅畫的氣質讓他聯想到了那張他此前剛剛看過的《煎餅磨坊的舞會》。
這是一種冥冥中的第六感。
說不清道不明,卻又真實存在。
他一直有種感覺,自從那天鑒賞那幅《煎餅磨坊的舞會》,當他看到畫麵所帶來的夢幻巴黎以後。
顧為經再看書畫公盤上的其他印象派作品,都有一種索然無味的寡淡感受。
有幸見識過諸神饕餮的人,哪怕隻是唇齒間的片刻流香,便很難再被凡間的美味所迷醉。
而這幅畫……竟然帶給了顧為經一點《煎餅磨坊的舞會》的相似的感受。
雖然主題相差的天差地遠,可那種畫家對於情感的肆意宣泄,凝而不散的筆法,卻又非常的近似。
這張作品表麵上題材以及采用的色彩搭配,看上去完全是一副很不印象派的做法。
但是普通人看外表,
內行卻看內涵。
自從鑒賞過雷諾阿的傳世名畫之後,顧為經已經有點明白了印象派的內涵。
“所謂印象派,無非是對內心的情感和純粹的視覺享受的追求,我們不刻畫神明,我們隻是記錄陽光和空氣。我們不遵循教條,因為美的東西將會留下,而傷痛終會逝去。”
此時,顧為經腦海中又想起了那個忠厚有力的法國男人的自白。
若說對內心的情感和純粹的視覺享受的追求——
眼前的這幅畫雖然畫了教堂,但絕非是中世紀教會刻板而教條的宗教說教畫。
天上雖是雷雨天,但是色彩幽暗卻不壓抑。
那些近處看到畫麵上色彩各異,淩亂無趣的點,組合在一起,畫麵則發生了神奇的變化。
原本鬆散的點彙聚成了光色和形體,給人以美好的印象。
尤其是教堂中那扇窗戶中陰陰約約亮起的燭光,恰似驅散了黑暗的火焰,甚至能給人帶來實質般的暖意。