平時多碰幾次壁,隻要能快速的調整心態,反而對將來的發展有好處。
想到這裡,
酒井勝子自己都不太著急動筆了,她準備等顧為經嘗試失敗後,再和對方一起分析分析問題。
不是酒井小姐對顧為經的水平沒有信心,而是她知道卡洛爾這位女前輩的筆**力有多強。
還是那句話,
若非她的用筆技法強的可怕,也不可能讓本來隻是在傍晚閒逛的酒井大叔,一眼就在書畫地攤上看出那幅臟兮兮遍布灰塵的《雷雨天的老教堂》,它的與眾不同來。
哪怕顧為經看上去信心滿滿的樣子,勝子小姐也不看好。
突然之間,大徹大悟,技法有質的飛躍的故事,在繪畫圈並不少見。
幾乎在畢加索、莫奈等名家傳記中,都能看到相似的描寫,這種驟然明悟般的感覺,酒井勝子也曾經有過一次。
然而,整體上來說,頓悟什麼的仍然是極小概率的事件。
酒井勝子不會天真的認為,顧為經這麼巧合的正好碰上了。
絕大多數時候,美術生們所以為的頓悟,隻是井底的青蛙輕輕往光滑井壁上跳了一下而已,很快就會發現,他們又徒勞的落回井底。
酒井勝子看見顧為經從冷色調到暖色調,在調色盤上依次配出彩虹一般交錯的顏料,每種顏料小小的一攤,手中還抓著兩根畫筆。
酒井勝子頓時便猜到了,對方希望用細膩的筆法來表達出光線混色的效果。
所以她主動開口:“我來幫你洗筆吧?你安心畫畫。”
“謝謝,我隻要用小號畫筆,一號或者二號的。”
顧為經點點頭,並沒有拒絕酒井勝子的好意。
油畫與毛筆和水粉不同,膏性顏料的附著力比較強,洗起來也稍微有些困難。如果有筆刷毛絲間有未洗淨的顏料,就可能會汙染畫麵。
為了畫畫時方便,在表達色彩混合的時候,經常一種主要顏色就要用一根畫筆,換顏色直接換畫筆,最後再一起洗筆。
他們本來就是一個人的畫具兩個人在用,畫筆雖然不少,但是筆峰足夠細小的小號畫筆,總共就隻有四根。
再粗些的畫筆,畫小線條就會有張飛繡花的不協調感。
這裡的燭光顏色多變,畫筆一次性使用肯定不夠用,有酒井勝子幫忙洗筆打下手,自己方便很多。
“你想用最小號的畫筆的線條,來一點點的渲染色彩過度?”酒井勝子點頭鼓勵道:“嗯,想法還是不錯的。”
類似點彩畫法,用細小漸變線條的細膩筆法,表達出暗部和亮部的微妙變化。
這種方式,酒井勝子也想過。
人家女畫家卡洛爾就是這麼畫的。
不過酒井勝子覺得自己的能力達不到,所以就沒有特意改用極細的筆刷。
畫不出來,就是畫不出來。
這不是你換筆勤快一點,顏料配的多一點,就能解決的。
要是文具多,就能解決用筆經驗的問題,那麼隻要多買筆,人人都是藝術家。
誇張些的美術生身邊擺兩三遝好幾十杆畫筆,作畫時右手拿一根,左手夾三根的都有,看上去像是賣筆的似的。
該畫成什麼樣,還不是畫成什麼樣。
如果功力達不到,一味追求線條的極致精細,畫麵就會顯得淩亂。
酒井勝子不願意打擊顧為經的自信心,所以沒有把她的想法說出來,反而在一邊出謀劃策。
“其實如果單純想要表達細膩的線條,用榛形油畫筆,效果更好,可惜我們沒有準備。”
油畫筆分為榛形(尖頭),平頭和扇形三種主要的畫筆分類。
中世紀蛋彩畫畫家,和文藝複興時期寫實派油畫家們基本上用的都是榛形的油畫筆,印象派畫家則偏愛用平頭的油畫筆。
扇形或者成傾斜四邊形筆頭的油畫筆,則是現代才出現的油畫筆種類。
榛形油畫筆因為筆頭較尖,是表達細膩線條的最好工具,
這間由門房小屋改建的臨時畫室較為簡陋,酒井勝子他們用的都是平頭油畫筆,並不是很方便處理小線條。
“下次,我給你……”
酒井勝子拿著洗筆筒,靠在窗台上,傾斜著臉頰望著顧為經畫畫,隨口閒談的聲音突然頓住了。
她猛的屏住呼吸,丁香色的瞳孔一眨不眨著凝視著顧為經身前的畫布。
勝子小姐注意道顧為經的用筆非常優雅、流暢,筆下線條處處傳達著飄逸的感覺。
平頭畫筆本就容易出現粗細不均的筆觸。
顧為經手中的更是最小巧的畫筆,一號油畫筆筆間處的出鋒隻有大約四毫米寬,差不多和一根最小號的棉簽棒粗細,用筆隻要有任何不穩定,線條也就毀了。
酒井勝子發現,
顧為經從始至終,胳膊都沒有一絲絲的顫抖,手腕穩的就像是機械臂一樣,動作則很大膽,線條靈動不呆滯。
火焰流動,縹緲無形,光彩絢麗。
而他筆下的線條,就是用有形來刻畫無形。
一條線、兩條線、十條線……
酒井小姐越看越仔細,越看越認真。
單論這些線條每一個她都覺得自己可以畫出來。
可組合在一起,要是完全不出錯,就難了。
顧為經能做到,自然不是單純的運氣好能夠解釋的通的。
“筆?”
酒井小姐嚇了一跳,這才發現顧為經要換下一種顏色了,急忙將手中洗好的乾淨畫筆遞了過去,把他剛剛用完的畫筆泡入筆筒。
她就這麼默默的看著顧為經畫畫,注視著奇跡在她的眼前發生。
隨著顧為經的用筆,
火光一點點在空白的畫布開始緩緩的燃燒,似是細碎的彩色螢火蟲在畫布上彙聚成一個奇妙的螺旋。
深邃又神秘,就像記憶中卡洛爾筆下的樣子。
酒井勝子需要慢慢的捂住嘴巴,才能從她起伏的胸膛中,將那聲不可思議的喜悅驚呼壓抑下去。
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