實際上不管是21世紀，還是19世紀。
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能送孩子學藝術的家裡的家庭條件，整體上來說，不會特彆差。
馬奈是內務部首席法官的兒子，德加老爸是搞炒股的，門采爾家裡是開石版印刷工廠的。
和伊蓮娜家族比起來，這些人全是乞丐，全是跪在地上要飯的。
可比起當時歐洲社會的普通大眾來說，他們也都能算是富二代，都是巴黎的爺，吃起老意大利燒餅夾腸來，可以要加上雙倍的份，啃一根，丟一根的那種。
說人家窮鬼。
真活到那個時代。
看不把老顧同學活活的饞死。
米勒不一樣，他是真的窮，他是農民家庭出身的孩子，小時候連學都沒有上過，機緣巧合之下，拿到了市議會的一筆獎學金，這才能去巴黎的畫室裡學習畫畫。就這樣，畫室裡的同學都瞧不起他，人人都在背後說他是“那個土裡土氣的山裡人”。
顧為經一直不明白。
這樣的一個人，一個外省來的小夥子，他經過了這麼多年的奮鬥，終於在巴黎過上了城市中產的生活，能坐的起馬車，聽的起交響樂。終於這座西歐最重要的城市站穩了腳跟，他已經實現了自己的夢想了啊！
他怎麼會突然間就拋下了一切，轉身離開了呢。
他怎麼能走的那麼毫不留戀？
菲茨的曆史課本上，隻說這是“畫家度過了他生涯的重要轉折”，顧為經讀到這樣的形容的時候，往往都隻有一種朦朧的印象，就像一根生的意大利麵條，說轉折，就哢嘣一下，折開了。
現在。
顧為經在仰光的夜色裡，他忽然明白了。
也許。
曆史上每一個重要的畫家，那些能夠在美術教科書裡留下名字的大師們，都有一個意識到自己在為誰，或者在為“什麼”而畫的過程。
雷諾阿意識到了自己在為陽光和空氣而畫，所以，他走出了畫室，來到了巴黎波光粼粼的塞納河畔。
米勒意識到了，自己無法為那些上流階級而作畫，對方永遠不會接納自己，而他也無法在刻畫那些嬌滴滴的女郎如畫的眉眼和細嫩的肌膚中找到共鳴。
畫室裡的同學們說的對。
他隻是那個土裡土氣的山裡人，在農人臉上的汗水與被太陽曬黑，曬的斑駁的皮膚上，他才能重新讓畫筆真正的活了過來。
所以——
他徹悟，然後離開。
少年時期，他拚儘了一切的努力，從外省的田野走出來到了巴黎。
中年時期，米勒又轉身，從巴黎，走回了巴比鬆的田野與村莊。
然後。
他便畫出了也許是整個法國，整個歐洲十九世紀上半葉，最牛逼的一幅畫——《拾穗者》。
在偉大的巴黎，繁華的巴黎，流光溢彩的巴黎，米勒隻是無數畫著豔情的洛可可畫中的一位聲名狼藉的色情畫家。
而在廣闊田野裡，他變成了整個法國曆史上第一位，也是最重要的一位農民畫家。
就此。
米勒從下流，走向了偉大。
——
任何一位繪畫大師，大概都需要有一個明悟自己在為“誰”而畫的過程。
而任何一幅真正傑出的作品，大概也都需要畫家用畫筆，真正穿刺進“誰”的心房。
或許是自己的。
或許是彆人的。
或許兩者都是。
顧為經在和茉莉小姑娘，在樹下跳舞的時候，他第一次的真正感受到了“共情”的力量。
他感受到了茉莉對陪伴的渴望，然後他畫出了人生中第一幅“心有所感”水平的畫。
那幅《小王子》的封麵畫，在繆斯女神的賜福小蠟燭的幫助下，他在短短一刹那間，便仿佛曆經了書中的無數次太陽的升起與落下。
那幅封麵畫，他是為了聖·艾克絮配裡，或者說，是為了“小王子”而畫。
而熾熱的世界的畫稿，他不是為了出版社或者廣泛意義上的觀眾而畫，他是為了那位伊蓮娜小姐而畫。
包括那幅《紫藤花圖》。
他也不是為了唐寧，甚至不是為了像曹老證明什麼而動筆，顧為經是為了自己而畫。
如此，他一動筆，才落花繽紛。
對了，還有《抱女孩的貓》……
這些畫有的是水彩，有的是國畫，有的是畫刀畫，它們的形式各有不同各的不同，創作環境也不儘相似，但無一例外，都是能夠觸動人心的好畫。
繪畫的形式，背景、環境不重要。
外界的光線不重要。
承載作品的載體不重要。
這幅畫本身會不會被彆人看到，會不會風風光光的擺進美術館裡，也並不重要。
甚至連作品本身的色調，連它的技法，亦非一幅作品中最為關鍵的東西。
重要的是動筆那一刻心中悸動。
重要的僅是以畫寫心，以畫寫神。
這個道理一直都在他的身邊，可笑的是，顧為經一直都隔了一層窗戶紙，他隱約感受到了，卻沒有真正的察覺。
甚至，可能連蔻蔻小姐，她都清楚這個道理。
她在跳舞給他看。
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蔻蔻是個粉粉嫩嫩，活活潑潑，喜歡八卦，喜歡搞怪的女孩子，但她在屈膝旋轉的時候，那個跳脫的，喜歡開玩笑的的小八婆不見了。
取而代之的是內斂而威嚴的天使。
她那麼嚴肅。
那麼安靜。
那麼悲傷。
又那麼的美。
她側身，傾斜的腰肢，凝望著你的眼睛，在無聲的告訴你——是在水中跳舞，還是在沙上作畫完全不重要。
那些音容笑貌在下一秒就會消失也沒有關係。
重要的是在這一刻。
她仍在跳舞。
沒有比正在跳舞給他看的女孩子，更能讓顧為經在巨大的空虛、虛無、疲憊中，觸摸到真實感的事物了。
這個世間上有很多讓人感受到痛苦，感受到無力的事情。
生、老、病、死。
怨憎會、愛彆離、求不得。
漂亮的演員會老去，風光的畫家會有一日變得無人問津，王子會和所愛的人分離，公主會變成天鵝生生世世寂寞的漂浮在湖麵之上。
可這並不會減弱“美”，它們曾存在過的意義。
就像麵對醜惡時反抗，不會你揮舞出的拳頭在彆人眼中，像是小孩子般的無力，就消彌了揮拳這個動作所蘊含著的勇氣的意義。
嘿。
顧為經。
一切都是有意義的。
即使渺小的像是睜大的眼睛，一動一動的直視著鋪麵而來的海嘯。
它也是有意義的。
“存在”——它本身就是意義。
每一分鐘，每一秒，每一個短暫的刹那，它們都會便成光，飛向宇宙的儘頭。
滄海可以變成桑田。
海可以枯，石可以爛，也許在漫漫的曆史長河中，所有的一切都不過是轉瞬即逝的短暫一瞬，連太陽都會像曇花一現般的熄滅在空曠的宇宙中。
但是我們存在過。
就像有人說——在千萬年以後的未來，在宇宙的深處，在千萬光年以外的遙遠所在，向著這裡遙遙回望。
他們將會知道。
我曾為你跳過舞。
我們將永恒的存在。
蔻蔻伸手提起裙擺，轉身，立足，旋轉。
仿佛音樂不停，舞蹈就不停。
而隻要在跳舞，她就是那麼的神聖，那麼的威嚴，榮光統攝著一切，全然淩架於冗贅而渺小的塵世生活之上。
顧為經聽到了耳邊穿來係統的提示音。
【破境任務——】
【素描，以近精至廣大，以實寫虛，以筆寫情，以有限囊擴無限的線條美學。它不僅僅關於技法，也是對個體的知覺，興趣，觀察力，性格乃至人生觀。終極的素描不是畫在紙上的素描，而是畫在心中素描，是對畫家自身的充分表達，從而使人們深刻的理解藝術家的情感與內心。】
【任務內容線條的奧義在於概括精神，而精神無時無刻不在流動，所以線條也無時無刻不在流動。想象一下，當你的心寂冷如冰的時候，觀察世界是什麼模樣。當你的心緒沸騰如火，每一個神經細胞都在嘶吼，嚎叫的時候，構成世界的底層線條，在你心中又是什麼模樣——請好好領悟這個世界，並畫出一幅作品。
】
【叮，您的破境任務已完成。】
【您剛剛進入了洞查狀態，獲得了9327點素描經驗！】
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