divid="cener_ip"b/b啄木鳥事務谘詢所。
「“不墜之火”是“燭”相起源之主、神聖火焰之主、希望啟明之神，輝光真實之影……」
「“無終賦格”指引攀升藝術之頂，祂執掌“燭”之相位，故而是靈感之主、複調之神，祂又執掌“鑰”之相位，故而還是理性之主、指揮之神。某場高位格秘儀存於曆史，重現祂的言辭,引發祂的過問，用以增加儀式感的禮器名為“舊日”……」
範寧看著攤開的筆記本，在來時的馬車上，自己已將新的更高位階隱知記錄於此。
“禮器一般會帶有千奇百怪的神秘特性殘留，但這根材質不明，名為“舊日”的指揮棒，從移湧帶出後做了反複嘗試,似乎就真隻是一根指揮棒……非得要說它具有特性,我隻覺得它造型拉風，手感和我的指揮偏好異常對路，就連放在胸口內襟都貼合得恰到好處……”
範寧收好它，看向桌上兩杯常溫的水。
靈感絲線纏繞其上，劃定空間後，采用了另外一種不曾試過的單向拉扯方式…
幾秒鐘異變漸起，玻璃杯其中之一整個凝成堅冰，冒著白煙，另一杯徹底沸騰，熱氣翻湧。
在晉升有知者時，範寧獲得的“初識之光”是“溫度的交換”，而中位階後，他的“初識之光”獲得升華，不僅溫度交換的距離和範圍大幅增強,還多出了另一種操控方式——直接控製兩處溫度的單向流動！
速度上並非近乎瞬時,比溫度交換慢上不少。
範寧此前一直都能理解為什麼是“溫度”,因為溫度和火焰屬於“燭”的無形之力,但他不理解為什麼是“交換”，也不理解這與見證之主“無終賦格”有何關係。
而在幾次靈感和明悟之下,掌握了更多關於“無終賦格”的奧秘後，他提出了一個猜想
“初識之光”的本質，或來源於祂所啟示的部分複調創作技法！
於是範寧握著筆，試圖將已有記錄做進一步補充。
「複調音樂寫作技法轉置、逆行、擴縮、倒影、密接和應……」
……等等。
……說起來，這個世界的人們創作音樂多以靈感驅動，雖然總結出了一些概念和技巧，但作曲理論根本沒有形成獨立的四大件《和聲學》《對位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲學》一以貫之。
換句話說理論不成係統。
見證之主“無終賦格”同時執掌“燭”與“鑰”兩種相位，祂的奧秘不光包括靈感，還應包含理性！若自己想踐行祂的規則…
範寧心念電轉，合上了這本筆記本，然後回身從書櫃裡拿了一本新的。
他在扉頁寫上了《對位法》三個大字，然後翻到第二頁，寫上
「一種在音樂創作中，使兩條或更多相互獨立的旋律同時發聲，並且融洽和諧的理論技法，它是複調音樂的主要寫作技術。」
考慮到目前的靈感碎片屬於進階技法,為留有整理和循序漸進的餘地，範寧第二次直接翻到了偏中間的頁碼處,繼續書寫
「若有兩條旋律並行，組成複調音樂，且它們按照一定的音程關係上下轉位並互換後，依舊能和諧並存，則可將其稱為“二重對位”。」
「這裡所說的把兩條旋律上下轉位的技法，就叫「轉置」。」
「當「轉置」的音程關係為八度時，稱為“八度二重對位”，相當於兩條旋律性質未變，僅僅互相交換了聲部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而後小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」
……
“因此，見證之主‘無終賦格’所啟示的‘溫度交換’，其本質為「轉置」的一種特殊情況。”範寧寫到這時，心中已然明朗。