divid="tet_c"鮮血的滴落，滋味的變化，食欲的昂揚，碰觸的快感......染有紅墨水的澄清液體，灌升教堂與房廊的方格地磚，如往泳池注入深水，如往枯井灌既清泉，如讓市井中不夠愉悅的地段生育率激增......
以上連視覺還是嗅覺都無法定義的鬨鬼幻象，讓範寧條件反射般地腳下挪步，立馬從這個隔間換到了另一個隔間。
眼前的石牆上還是懸掛著“緋紅兒小姐”。
腳底輾轉騰挪間重複了幾次場景，範寧意識到這是一種以知識層麵為主的侵染。
隱知的危險有瞬時的衝擊力，也有持續的後續汙染。
單論前者，當某些危險隱知被接受時，人的認知就如同被“從高到低”扔下砸落，這也就是為什麼那些位格太高、或完全顛覆了已有認知的未知知識，會瞬間把人的神誌摔得崩潰粉碎的原因。
而規避傷害的一個最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的墊護高地，使認知墜地的“高度差”或“衝擊力”沒那麼強。
結果範寧還真找到了。這不是第一次，他曾經見過這幅畫作中的女子像，在本來已經有了部分遺忘的某場夢境中。
來自“焚爐”的先驗性啟示！
那夜在指引學派“火花場”裡，自己依次見到的和器源神有關的啟示畫麵。
最先是和“災劫”有關的“黑白海報”啟示，然後馬上就是這幅赤紅色教堂拱廊背景前的女子像......最後，還有自己光顧最多的啟明教堂。
畫作“緋紅兒小姐”和見證之主“紅池”及愉悅傾聽會有關？
或許是“凝膠胎膜”的抗性作用，或許是找到了認知的緩衝，當曾經黑幕覆蓋的不定感消失，闖入的未知形象又得以初步理解時，這幅畫作也消失了，至少暫時消失了。
那麼按照神秘領域的基本原則，就暫時不要過度追問思考，如果一個古怪事物走了還去糾結它為什麼走，那大概率是想讓它再回來找自己了。
於是範寧看到牆上原本掛的是一幅極其複雜的圖紙，再過幾秒，當他的注意力從驚怖中徹底抽離時，他發現這些隔間還遍布著各種動植物標本、儀器機械、瓶瓶罐罐和圖書紙張。
“調和學派的秘密研究場所？”
情況似乎和此前圓形建築內相似，但隨著範寧走近打量，他發現兩者截然不同——
圓形建築內的物件是年代久遠、風化嚴重，沒有一點實質性的物質殘留或看得清的文字載體，而則這邊恰恰相反：圖書紙張太多，怪異的存放物質太多，信息量太大，內容太雜，以至於都不知道從哪裡入手閱讀了！
這不算壞事，因為範寧當下最急切想知道的，就是這些密教徒預留的移湧折返路徑在哪。
這個信息具備公用性質，必然算不上什麼核心秘密，充其量就是混雜在這些繁雜事物中，對於不熟悉的人來說找尋出來可能費點時間，但總好過是徹底荒蕪一片，什麼事情都靠猜和亂跑。
“耗材物資進出記錄？”
範寧一連拿起了手邊四五本筆記本，紙張並未有明顯的歲月痕跡，文字有古霍夫曼語和圖倫加利亞語兩種，上麵的成片數字似乎都是些維持“密教日常運轉”的邊緣工作台賬，他甚至一連看到了“鎊”、“先令”甚至是“便士”的單位符號。
很顯然，不管是官方組織還是密教團體，其發展運行也無法與現實社會脫鉤分離，隻不過這種錯位的現實感，還是讓他產生了一種翻看公司財務報表的錯覺。
“怎麼還有以‘人’為單位的？”這所謂的耗材記錄本又被範寧翻了幾頁。
】
沉吟片刻後，他將其放下。
得找點提綱挈領的重點信息。
稍稍理了理思緒後，範寧還是走前幾步，將目光投到了牆上那張複雜的巨幅圖紙上。
把環繞周邊的稠密文字和符號圖示在腦海中刨掉，剩下的主體框架是個直角三角形⊿。
“地圖？”他眼神先是亮起，然後又流露出思索之色。
是眼下場所的截麵布局示意圖無疑，但被標記了詳細功能區域的，隻有⊿中下半部分的直角梯形。
而上半截更小的那個三角形，被帶警示效用的紅色墨水給圈了起來，圖紙裡麵沒有標記任何東西。
由於範寧預先知道，此地在第3史和長生密教時期都有活動痕跡，這無疑讓人覺得，調和學派隻是在上方更早更小的⊿形建築下麵，拓建了更低更寬的層以便於研究，而原有的頂端窄層空間，他們似乎有什麼忌憚而不敢上去。
範寧回憶起剛剛進入平台時看到的建築全貌，與圖示紅墨水位置對應的上方窄層，由於過高已浸入了夜空中的綠色霧霾。
“是有什麼調和學派不敢去碰的東西嗎？”
也不一定，紅色的墨水圈並不一定表示的是徹底不可前往的“未知禁地”，也有可能隻是說明上方的空間，普通的密教徒不具備了解和進入的資格，比如，那裡有一些與“畫中之泉”殘骸聯係更密切的東西。
時間緊急，做了一些粗略的分析，記住了幾個“上下樓”的位置，又留意了數個可能有折返方法的“重點區域”圖示後，範寧進一步加快了自己的調查進度。
隨著在這一層路過的隔間越來越多，他發現這些建築石材和設計風格雖然怪異古老，但裡麵具體陳列的物品年代卻不算太久遠。
由於這個移湧秘境的進入方式不是常規的“入夢”，而是從現實通道逐步過渡進入，裡麵陳列了很多生活用的物品，其樣式年代就是上世紀下半葉的。
有很多隔間，他看到了很多工作台的陳列擺設就像是“人員暫離”狀態，還有的文件書本被成筐成筐地倒入火爐，卻大部分完好如初，隻有很少一部分被點燃，而且焚毀也未曾徹底。
就像是從某一刻起，這些人匆匆撤離了一樣？
範寧從一段狹長、陡峭的烏青色石階上到了第二層，這裡離平台地麵已有近二十米高，蜂窩狀的建築挖空又不存在窗戶的概念，外空中的綠色水霧帶著不潔的氣息灌入，製造出令人心煩意亂的嗚咽聲。
眼前的長條石桌鋪展著畫布，乍一看有個成年人大小的生物平躺在上麵，實際上隻有一半的厚度，畫上汪洋恣肆的線條與色彩已經與他的身體粘在了一起，再往上脫離畫布更高的部分，其實是已經風乾的各色顏料。
另外一處類似公共洗筆池的長條水槽空間，小木椅子靠牆而放，一個穿著灰色亞麻褲的人形生物端端正正坐在上麵，從胯部開始往上，他的身體驚人地撐開，在身後的石牆上綻成了一顆高度寬度超過五米的大樹。
他的大腦在樹乾頂端被描繪出了褶皺的灰白色調，中間的肺腸是群青與靛藍的厚重塗層，肋骨的赤紅色條紋長長地向牆外伸展了出去，而兩隻如手臂般的粗壯枝椏上繪滿了似真菌孢子樣的熒光淺色，一位孩童模樣的身影正坐在其上打量著自己。
隨著範寧一層層走上⊿形建築的更高處，他的身形在變飄，外麵的夜空在變高，綠色的水氣在變重，每層的麵積在變小，而一路放眼望去，這樣的畫作數不勝數。
它們形態、內容、尺寸各異，作品規模最大的一幅占據了一整麵長約十多米，高約三米的石牆，上麵體現出的複雜人物關係有大大小小近百個，用色和構圖極為大膽，筆觸極為厚重，臟器的移位和重組極度富有想象力……
儼然一個大型“美術工坊”。