divid="tet_c"叮——
“你提出了一個有神秘主義色彩的疑問。”範寧用酒杯輕輕碰撞石台。
“不是疑問，是答桉。”馬賽內古糾正道。
“是疑問。”範寧認真重申。
愛，或可表述為暴力與田園詩。
他覺得自己的隱知有所增長，主要在‘燭’與‘池’兩方麵，這或許與“芳卉詩人”的奧秘有關。
未來的《第三交響曲》將是自己晉升邃曉者的密鑰，雖然現在“隱喻攀升路徑結構”的靈感尚未出現，但他隱約把握到了一絲和作品開篇有關的什麼東西。
這說明廣泛的遊學和研習有助於博聞，哪怕交流對象的層次不及自己。
他朝露娜招了招手，示意小女孩將吉他遞過來。
……答桉？疑問？這兩人的討論讓安逐漸疑惑不解，但是當她看到舍勒抱起吉他，眼眸中的疑惑便被異彩取而代之。
他一定得會一點吉他，這才很棒，沒有辜負那迷人的氣質，呃，就是吉他翻了卷木渣子……
露娜臉蛋上的表情則從懊惱變為歡呼雀躍，她有另一種激動和期待。
就那首！舍勒先生試琴時的那首充滿神秘的獨奏，這肯定是他壓箱底的絕技！
“一個完美的夜晚，兩位遊吟詩人先生帶來了很好的音樂，這讓人委實無法忘卻，昔日那些躁鬱不快之事……”範寧的聲調歸於憂鬱。
“而源起中古時期的‘宮廷之戀’就是極好的藝術題材，是絕妙的情緒出口。”
這讓眾人的目光紛紛集中到他身上，並更加帶著詫異。
夏夜中的詩人總是能激起豐富的感官想象，而映襯其上的橘黃火光，就如混合著感傷與甜蜜的毒汁般致人呼吸紊亂。
“那麼，作為呼應的總結，作為邀約的回禮，我祝露娜晚安。”他澹笑著看了小女孩一眼，然後又以古雅努斯語重複了最後一個詞，就像作品的原德語標題那樣——
“gute&nbp;nacht”
“晚安？所以說，這是個標題？”菲利和馬丁尼兩位遊吟詩人最先反應過來。
“啊，不是之前那首啊……”露娜又詫異又驚喜，“不過，好極了，不管如何，你們之後總不會再質疑我了！”
“在夜晚聚餐的結尾，晚安好應景……”安將下巴抵在了自己雙膝上，開始發散起思維，“是已有作品還是即興而寫呢？舍勒先生說這是‘宮廷之戀’，那就是愛而不得了，可我為什麼覺得‘晚安’聽起來像是甜美的愛情詩呢？……那樣我覺得我虧大了，竟然被露娜以一把膠合板吉他給誤打誤撞搶掉了？天啊，她根本還不懂這些啊……”
在大家的注視下，範寧雙手輕輕撫上琴弦，腦海中的那些鋼琴伴奏織體，完美無瑕地轉化成了古典吉他的語彙。
舒伯特聲樂套曲集《冬之旅》，第一首藝術歌曲，《晚安》。
這部套曲共4首，文本來自於繆勒的同名長詩《冬之旅》，作為海涅評價下的“真正的德國詩人”，繆勒對古希臘的悲劇性詩歌研究極為深入，作品具有強烈的抒情意味，4首詩篇即可獨立成小曲，又可以連點成線，呈現完整的悲劇敘事劇情。
它講述了一個哀婉的愛情故事，亦是廣義上的“宮廷之戀”：
主人公是一名磨坊工人，作為情竇初開的青年，他在飄著雪花的冬夜鼓足勇氣向戀人表白，卻被心上人無情回絕，於是傷心欲絕，負上行囊，走上背井離鄉的遠行之旅，以期澹忘掉往昔的沉鬱和不快。
可旅途過程中，景物卻不斷觸及回憶，撕開內心的傷疤：熟悉的風向標、婆娑的菩提樹、古老的村莊、郵車的號角、奔流不息的小溪、荒野中的狗吠……總能激起與往日相關的點點滴滴，尤其是溫馨的夢境，與淒涼的現實形成鮮明了的對照。
《冬之旅》，舒伯特自己一生經曆的真實寫照，其技法高度和思想深度均達到了卓絕千古的層次，是德奧藝術歌曲文獻中的巔峰之作。
“冬—冬—冬—冬—……”
/4拍，範寧撥出陰鬱的d小調柱式和弦，似冬日淩晨的晦暗夜幕與漫天飛雪。
序奏旋律的下行音階被奏出，主人翁從心愛的女孩房門口轉身離去，在黑夜中拉開流浪的序幕。
是啊，自己又何嘗不是一個過客和流浪者呢。
眾人看著舍勒先生抱琴而坐，靈性被其落寞的啟示所侵染，第7小節的不完全拍，他唱響了《晚安》的男高音旋律，帶著淒清又寂寥的漫漫愁思：
“我來時是孤單一人，
我走時，還是孑然一身。
五月有遍地的鮮花，
是對我的垂憐。
女孩談著愛情，
母親還想起了婚姻。
女孩談著愛情，
母親還想起了婚姻。”
四句詩歌之後，範寧緩緩深吸換氣，左手切換至高品，右手以fp的突強-突弱表情術語，撥出半音化的附點八度，似寒風中瑟瑟發抖。
隨即他低低地反複吟唱兩遍：
“現在陰冷籠罩了世界，
路上的雪，是厚厚的一層。”