聽到這樣淒涼的詩歌，安抵著下巴怔怔出神。
他剛剛還說自己可以用音樂俘獲任何他想俘獲的人，對啊……這具備相當的吸引力，這樣難道還會有女孩拒絕嗎？這不可能，但如果不是如此，為什麼他能寫出如此傷心欲絕的歌謠？
“起身的時刻，
不該我來決定；
黑夜中的道路，
唯我自己找尋.
陪伴我旅程的，
隻有月光下的陰影。
陪伴我旅程的，
隻有月光下的陰影。”
《晚安》的前半段是典型的分節歌結構，即同一段曲調用不同歌詞重複，範寧唱響了第二段詩節，依舊是沉重不安的基調，寒冷徹骨的間奏，以及低沉的反複吟誦兩遍。
“白茫茫的大地上，
我找尋著鳥獸的足印。”
似有一線明媚的陽光灑入，歌曲轉入d大調，範寧似在拾掇記憶中的諸多美好，似乎有些釋然了：
“為什麼要徘回，等待？
總有一天會要我離開。
讓離群的狗叫它的吧，
既然主人把它關在門外。
愛情就喜歡流浪，
這是上天的安排。
她來了，然後又離開，
晚安，我的愛！”
範寧眼神帶笑，仰頭而歌。
對，自己在扮演一位憂鬱的遊吟詩人，就是這樣的感覺。
但不知怎麼，腦海中總是浮現起拂曉那日的場景，特納藝術廳走廊上亮著暗澹的安全燈光，自己信步走在紅毯上，與那些房門擦肩而過，最終來到暗門之前。
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半音級進的吉他旋律，將光芒拉回暗澹的現實，作為《冬之旅》套曲的第一首，它的敘事功能注定是反映與過去時光訣彆的開始。
“我不願打攪你的歇息，
不會把你從夢中吵醒。
你聽不到一點腳步聲，
輕輕地，輕輕地掩上門！
我走出大門時，
會寫上：晚安，
你就會知道，
我心中的牽念惆悵無邊……”
最後六個小節，柱式和弦再度奏響，旅人拖動惆悵的步履，裝著悲傷的回憶，身影逐漸沒入夜幕之中。
範寧按止琴弦，仍然低著頭。
他已經被圍了裡三層外三層。
就連隔壁篝火堆前的商隊人馬，都聚精會神又悵然若失地站在一旁。
一片鴉雀無聲之中，反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先開口。
提問題的對象是旁邊的遊吟詩人：
“菲利先生，我……我想請教個問題。”
菲利抱著自己的琉特琴，呆若木雞坐在原地，聽到他開口後，隻是緩緩轉動了下脖子。
特洛瓦長時間沒清理的嗓子已經沙啞，語氣也頗為艱難：
“那個……現在唱‘宮廷之戀’的流行趨勢是用膠合板吉他嗎？”（www.101novel.com）