“創作這樣一部作品，我知道很難，對於任何作家來說都是一個巨大的挑戰，需要全身心、長時間心無旁騖的投入其中，耗費的時間、心血難以估量。
但如果能夠成功，對於中國文壇而言，這就是一件天大的好事。
江弦，要創作這樣的，我看國內文壇非你莫屬了！”陳映真說。
“陳老師，您說的這些我都懂，可我也是有心無力呐。”江弦苦笑兩聲。
讓他為國家做貢獻，為文化傳播做貢獻，江弦毫無怨言。
但能得到點好處他還是想得的。
也不能光讓牛耕地不讓牛吃草不是？
“我也就是這麼和你一提，希望你不要浪費接下來在愛荷華的這段時間。”
陳映真說，“當然了，要是你真能的寫出來，如果寫的好，我一定邀請我在國際上認識的那些文學評論家，好好為你這篇造造勢、壯壯威，不會讓金子埋沒掉。”
本作品由六九書吧整理上傳~~
“這可是您說的！”江弦高興起來。
沒辦法，他也得入鄉隨俗，既然人在美國，身處Z本Z義社會，那一篇是否成功，銷量是高是低，營銷這一塊兒非常關鍵。
美國的暢銷書離不開營銷的。
要是陳映真願意動用他的人脈，幫忙鼓吹鼓吹江弦他的，那絕對算幫了他個大忙，算得上是一份人情。
“好，您放心吧，我會朝著這個方向努力。”江弦開口道。
他心裡那是相當有底氣。
不就是寫一篇既有中國文化，又讓老外喜歡魔幻主義？
他寫的就是！
雖然那尚在繈褓，但江弦對這篇充滿信心。
它魔幻現實主義味道太足了！
化不可能為可能，把文學的想象力推到了另一個新的前沿，既奇幻、怪誕，又天真、寫實，饒富深意，將奇談、寓言和道德故事糅合在了一起。
陳映真喝了幾杯水之後告辭。
江弦去關心了一下朱琳，而後來到工作室，抽出桌上的一遝稿紙，繼續寫作。
“.
人們為什麼遷移？是什麼使他們離開家園，離開他們所熟知的一切，到地平線外完全陌生的地方去？為什麼要經過一道道堆得像珠穆朗瑪峰一樣高的手續，讓你感覺自己像個乞丐？為什麼走進這座一切都那麼新鮮、陌生又困難的異域叢林？
全世界的答案都是一樣的：
人們遷移，是希望過上更加美好的生活。
在中國，20世紀初期是一個動蕩不安的年代。我從父親看報紙時額頭上出現的深深的皺紋裡，從他與母親或其他人交談時的隻言片語中得出了這樣的結論。
”
江弦寫的並不算快，在人文社的格子紙上寫下一行行的漢字。
如果直接抄的話，他就選擇直接抄英文稿了。
可惜他並不是在抄腦海中的那篇。
而是對其內容進行了很大篇幅的修改。
所以隻能先寫出中文稿，回頭再請人翻譯這篇由【老虎】和【大海】兩個靈感合成的。
“【老虎】+【大海】=長篇《少年P的奇幻漂流》！”
《少年P的奇幻漂流》都知道吧？
這是後世風靡全球的暢銷：
一名在找尋靈感的作家無意間得知派的傳奇故事——
“派的父親開了一家動物園，因特殊的生活環境，少年派對信仰與人的本性自有一套看法。
17歲那一年，派的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活。
當船隻在大海上遇到足夠將其吞噬的暴風雨時，派卻奇跡般地活了下來，最終和一隻叫理查德帕克的孟加拉虎，一起在一段殘破的船體上，在太平洋上漂流227天後獲得重生。”
2012年，華人導演李安將這篇翻拍為電影。
一部美國人投資、製作，華人拍攝，講印度人故事的電影。
憑借僅僅5000萬美元的投資，也就是一個《**滾燙》的投資，上映後，在全世界豪取6.09億美元的票房佳績，成為李安票房最高的電影。
並且，這電影在當年的奧斯卡上取得了顯著的成績，包攬了最佳導演獎、最佳配樂獎、最佳視覺效果獎以及最佳攝影獎的獎項，一舉斬獲四項奧斯卡大獎。
更是有無數人將其評為李安最好的三部電影之一。
所以江弦對這部充滿信心。
《少年P的奇幻漂流》這部，絕對符合老外的審美和口味。
不過在江弦的故事裡，時代和背景都要換一換。
原著是一個印度與加拿大的故事，而江弦要把其改為中國和美國。
這個修改的難度可不小。
原作者揚·馬特爾花了大量篇幅滲透式的介紹印度文化，很多讀者在讀了《少年P的奇幻漂流》這篇以後，都會對神秘的印度好奇而向往。
江弦想把這改的不掉檔次，就要拿出同等的文字和水平，去寫出中國文化的神秘以及魅力。
“我貢獻太大了！”江弦改的抓狂，把筆往桌上一丟，猛薅頭發。
他要是直截了當的當個文抄公，那可真不用發這個愁，隨便一抄發表完事。
可惜他這人不願意做那樣的事情。
到時候是發表出去了，也暢銷了，讀者們也都讀了，但是裡宣揚的全是阿三的文化。
那多膈應人啊。
既然寫，就應該寫自己國家的文化才對。
阿三那魔幻有啥寫的？
寫蜥蜴眉清目秀？
寫摩托車排氣管不敢涼下來？
嗬，tu！
我們泱泱大國，能寫的東西不比阿三多麼？
再說江弦又不是印度人，把印度的事情寫的那麼如數家珍，還寫一堆信仰上的東西，那回國以後上麵不得懷疑他的成分？
所以不論如何，江弦這篇都必須得改背景。
好在他之前在國內的時候也沒閒著。
雖然沒動筆，但已經基本把故事的大綱給捋順，背景設定也差不多完整，還摻雜進了大量的曆史事件，使得這篇非虛構的真實性進一步提升。