divid="tet_c"兩位大師設身處地將自己代入其中，都覺得範寧的變奏應該快結束了。
但結束了第1條活潑風格卡農的範寧，未作片刻停留，便開始用左手營造出豐滿綿延的長音線條，同時在高音聲部奏出了一條由大量三十二分音符和十六分音符構成的旋律。
“還有？”席林斯和尼曼相視一眼，對方嘴裡接下來欲言又止的那句話特彆明顯。
這位範寧先生靈感不要錢的嗎？
變奏13，薩拉班德舞曲，原意在西班牙語中是神聖與行進，節奏偏緩，旋律幽雅而平易近人，尤其這裡大量運用了巴洛克風格的裝飾音，使得作品更有一絲隨心的意境，流動綿長，耐人尋味。
按照三條變奏為一組的架構，這意味著至少有1條變奏了。
“算了，彆猜，專心聆聽。”尼曼再次凝神屏息，如此精妙的複調音樂，隻要稍不留神，就會錯過大量精彩的細節。
變奏14，範寧的狀態再次變得微微緊張起來，左手彈出快速精巧的分解琶音。
這是作品中期難度最高的一首觸技曲，整個變奏充滿著跑動的因素，從第9小節開始又出現急速的波音音群，範寧雙手再一次在高低音區做著大距離的跨越動作，快速敲擊著那些形散實聚的音符。
變奏1，五度卡農，色彩暗澹的g小調第一次出現，速度也變為中慢速的行板。
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範寧先是在中聲部奏出下行四度級進音列，緊接著又在高聲部作反向的倒影模彷，兩個聲部不同的運動方向，造成了音響被“撐開”的效果，讓聽眾體會出了一種異常艱難的動力性。
聽到這裡，洞察力稍低的聽眾也逐漸掌握了規律。
就算是對藝術再駑鈍的人，也從彆人的口中理解了這部變奏曲令人戰栗的巍峨結構。
微觀上，每條變奏的小節數皆可按3：16：8：4：分至最小音樂單元，並保持和詠歎調全部低音走向的一致性；宏觀上，每3條變奏一組，以思想最為高深的卡農所小結，每逢3的倍數，卡農模彷的音程就多一度，體裁布局則按“舞曲-觸技曲-卡農曲”的周期不斷循環，各類華麗技法層出不窮…
g小調色彩的轉換，為1號變奏帶來了不安、壓抑的情緒，範寧似乎連呼吸都變得小心翼翼，有的聲部用指肚貼鍵連奏，如同沉鬱的歎息，有的聲部選擇撫摸式的非連奏方式觸鍵，似彷徨之人挪動步伐。
最後樂曲漸緩，旋律音來到主和弦的三音降b，並繼續掙紮向前，c音，d音，越來越慢，越來越輕…似躺在無垠草地，仰望浩瀚星空，意識逐漸飄向清冷的雲層。
“結束了嗎？”
看氣氛極端靜謐，尾音久久不散，仰頭閉眼的範寧也足足有三個呼吸時間未動，不少後方聽眾如此想道。
這樣恢宏的結構，龐大的體量，無出其右的巧思，靈感充盈卻又不失數理之美的巨作，能得以在現場聆聽其誕生的過程，哪怕是那幾位相比暗然失色的成熟藝術家，也覺得今日不虛此行。
“應該不會是小調吧？”全程屏息聆聽的羅尹，雙手撐住前麵，輕輕問向自己父親。
“自然不會在小調上以如此遊移的聽感結束。”感受到崇高之意的麥克亞當，此時表情十分肅穆，“但我覺得這第1條變奏結尾所營造出的‘攀升感’，以及小調本身的‘清冷感’，似乎說明範寧已經把這座大教堂建到了穹頂，建到了神性所至之處，我也不知道他接下來會如何處理…”
侯爵大人此刻還沒意識到，自己原本古井不波的態度悄然發生了變化：“…不管如何，你能在他手底下擔任首席，這很好，以後多同他相處請教。”
作為在邃曉者中都是靈感極為強橫的存在，麥克亞當顯然對第1號變奏的理解相當準確。
這僅僅隻是《哥德堡變奏曲》拱形結構的前半部分，在攀登至大教堂的穹頂後，後半段既是形式上的轉折完善，又象征著啟示閉環的後一段旅程。
對範寧而言，這場靠鋼琴家一個人來完成的孤獨朝聖之旅，雖未結束，但演奏初期的種種不安和自疑已經煙消雲散，隻剩下對音符最冷靜的思考和最虔誠的表達。
清冷空靈的尾音近乎於無，閉眼凝思的範寧，雙目緩緩睜開。
他臉上浮現出欣慰與喜悅的微笑，整個人狀態再度積極了起來，提起左手，於低音區奏響了一個飽滿有力的g大調主三和弦。
“冬！——”
一串熱情洋溢的音階從中音區奔流而上，後化作高音區鏗鏘有力的附點步伐，第二條音階隨後在低音區展開模彷和變形。
變奏16，以/拍的法國序曲風格，為這部巨作的下半場拉開帷幕，流動節奏與行步節奏的穿插結合，仿佛在觀看一場盛大華麗的禮儀活動。
音樂行至後半段，則變為3/8拍的三聲部賦格，主題在追逐中呈現出輕盈自然的舞曲風格，如宮殿大門開啟、陽光照射地毯、彩筒禮炮發***神抖擻的衛兵向觀禮者致意。
“我們完全低估了他靈感的豐富程度。”克裡斯托弗主教覺得自己仿佛站在教堂穹頂，在沉靜冥思之後，開始以新的心境眺望下方的壯麗風景。
用明亮飽滿的大和弦作結後，範寧再次鬆開踏板，雙手在琴鍵上作出詼諧幽默的跳音。
變奏17，二聲部觸技曲。“1-3--4-3--4-6...”先是左手旋律音級以三度迂回的方式向上模進，隨後右手旋律又以六度迂回的方式向下跳去，營造出動感十足、趣味盎然的音響效果。
變奏18，六度卡農如約而至，範寧左手彈出一個搖晃前行的，似加沃特舞曲的旋律，在此自由對位的低聲部背景之下，兩條卡農旋律先後奏出，僅僅相隔半個小節，以親密的姿態展開模彷對位。
長短音的穿插搭救，就像一場雙人舞中兩人肢體的伸縮配合，彈性又輕巧活潑的音樂形象，活靈活現地展現在聆聽者麵前。
“居然到了18條，已經是第六組結構了...”羅尹雙手放膝、正襟危坐，完全沉浸在了範寧指尖下的音樂裡。
她覺得舞台上的範寧先生，自原本空曠無垠的荒地起始，憑借自己一己之力，用一磚一石逐步砌建出了一座宏偉的大教堂，他的身形相比巍峨的建築是如此之小，但建築卻是由他建成，這反而讓其成為壯舉，變得讓人潸然淚下...
“這就是範寧先生此前所述的，‘數量’上的崇高和‘力量’上的崇高嗎？...”聆聽中的羅尹，膝上雙手漸漸攥緊了自己的衣裙。
第七組體裁循環單元。
變奏19，小步舞曲。大眾最熟悉的舞曲體裁，最早起源法國鄉村，路易十四執政期間，在宮廷率先用其伴舞，因此進入上流社會視野。範寧左手敲擊出分解八度的跳音，以主題低音為走向，作為明朗的三拍子舞步，右手則編織出兩個聲部的甜美旋律，中聲部始終保持著流動，高聲部則慵懶而相對靜態化，展現出不食人間煙火的優雅氣質。
變奏0，觸技曲。一開場範寧就肆意地伸出雙手，快速而靈活地交替擊鍵，奏出分解和弦的反向進行。第&nbp;9&nbp;小節，新的三連音式音群出現，橫掃高低音域，兩種素材輪番做倒影式發展，營造了極其炫技的音樂形象，最後以輕巧的分解和弦消失。